Все знают Шоу Трумана. Этот головокружительный фильм Новой волны стал неотъемлемой частью поп-культуры, а его неожиданный финал легко вписался в мировой культурный дух времени. Его умная предпосылка и звездная операторская работа делают его вечной классикой. Но это далеко не единственный фильм режиссера Питера Уира. На самом деле, Уир использовал свой талант, чтобы сделать свой первый фильм огромным хитом.
Более двух десятилетий назад Шоу ТруманаУир умело вовлекал зрителей в мир интриг викторианской эпохи. Пикник у висячей скалы Возможно, в нем нет тех же модернистских штрихов и сюрреализма, что и в самом известном фильме режиссера, но он, безусловно, обладает тем же интеллектуальным ядром. На первый взгляд, фильм представляет собой простую детективную пьесу. Иногда он напоминает современные полицейские процедуры, хотя и с отчетливым винтажным оттенком. В конце концов, у австралийцев викторианской эпохи не было доступа к ДНК-профилированию. Тем не менее, как и Шоу Трумана, это глубже; это притча.
«Пикник у Висячей скалы» стал режиссерским дебютом Питера Уира
Учитывая жанр, лучше всего смотреть дебютный кинематографический шедевр Уира без каких-либо имеющихся знаний. Можно многое сказать о современной одержимости театра «обязательной к просмотру» и неожиданными поворотами — и, как следствие, культурой «спойлеров» — но Пикник у висячей скалы действительно фильм из серии «посмотреть перед чтением». Таким образом, это резюме будет максимально лишено спойлеров.
Фильм разворачивается вокруг идиллического колледжа Эпплъярд в Виктории, Австралия. Это очаровательное женское учебное заведение гордится своими образовательными стандартами и живописной жизнью кампуса. В День святого Валентина 1900 года сотрудники готовят своих студенток к праздничному пикнику. Все, кроме одной студентки, сироты Сары Уэйборн (Маргарет Нельсон), наслаждаются прогулкой. Эти события закладывают повествовательную основу фильма и закрепляют его статус как смеси подростковой драмы и тайны.
Учитывая жанр фильма, зрителям не стоит слишком удивляться, когда пикник идет наперекосяк. Драма только усиливается после того, как некоторые странствующие студенты встречают таинственного британца Майкла Фицхьюберта (Доминик Гард). Таинственная сила заставляет группу заснуть, а девочки Эпплъярд просыпаются и обнаруживают, что трое сверстников и мисс Грета Макгроу (Вивиан Грей) пропали.
Далее следует запутанное путешествие трагедии и интриги. Естественно, исчезновения вызывают огромный скандал. Студенты начинают бежать из колледжа, а его персонал изо всех сил пытается спасти свои средства к существованию. В то же время Фицхьюберт обнаруживает, что его мучают чередующиеся сны и кошмары. И Майкл, и его австралийский друг Альберт Крандалл (Джон Джарратт) объединяются с поисковой группой местной полиции.
Параллельная сюжетная линия следует за борьбой Сары. Ее единственный оставшийся в живых родственник — ее старший брат Берти, который, по-видимому, бросил ее. Он не заплатил за ее обучение, и ее просроченный остаток представляет собой надвигающуюся угрозу исключения. Без надлежащих средств ей также запрещено наслаждаться выходами на природу или общаться со своими сверстниками.
Несколько взаимосвязанных историй фильма могут показаться разрозненными, но они создают богато сотканный гобелен психологической интриги. Все связано с чем-то еще, но, кажется, ничто не подходит друг другу идеально. В конечном счете, фильм Уира достигает захватывающего баланса между глубоко личным повествованием и холодным документальным комментарием.
Что делает пикник у Висячей скалы таким замечательным?
Немногие фильмы так искусно переносят захватывающие дух переживания хорошей детективной истории на, казалось бы, стандартную историческую обстановку, как Пикник у висячей скалы. Хотя фильм Уира не полностью зависит от своего окружения, он черпает много энергии из стереотипно строгих и не абсурдных отношений викторианской эпохи. Часть его интриги окрашена непреклонными социальными нормами «правильных» женщин того периода.
В то же время, есть отчетливо и несколько тревожно чувственный лоск поверх в остальном шикарных аур. Главные героини, в конце концов, девочки-подростки. Они хихикают и пялятся друг на друга. Они играют со своими чулками и носят свою одежду «неправильно». Камера задерживается на них, давая зрителям достаточно времени, чтобы заняться своим собственным коллективным разглядыванием. Хотя это может быть истолковано как мужской взгляд, гнетущая атмосфера фильма делает каждый момент странно воздушным и холодным.
Пикник у висячей скалы также может считаться визуальным эссе. Его первые строки — тезис: «То, что мы видим или чем мы кажемся, — всего лишь сон, сон во сне». Эти слова пульсируют под каждым кадром, окрашивая восприятие зрителя чувством скептического сюрреализма.
Затем следует буквальная история. Хотя некоторым может не понравиться концовка фильма, его извилистое путешествие к финишной черте неподражаемо захватывает. Он следует той же тропе взросления, что и такие произведения, как Весеннее пробуждение не превращаясь в шаблонную притчу о репрессиях и подростковом возрасте. Фильм Уира даже использует свою предпосылку в свою пользу, постоянно напоминая зрителям о невиновности своих главных героев.
Чтобы завязать все это, есть двусмысленность. Туманные декорации фильма и размытые визуальные эффекты представляют его зрителям тревожные взгляды на то, что могло бы быть. Его образы, как и его история, намеренно лишены четкости. Фильм требует интеллектуальных вложений; это не пассивный опыт. Зрителей побуждают представить свои собственные выводы. Такая двусмысленность часто встречается в фильмах ужасов, где «монстр» неявно — но никогда явно — ужасает. Принятие Уиром этой техники предлагает похожий опыт. Зрители могут вообразить все, что посчитают нужным, и неизвестность часто более тревожна, чем правда.
Конечно, кинематографическое качество фильма также должно быть упомянуто. Это изысканно выполненная работа на многих уровнях. Его актерский состав играет феноменально, а его монтаж великолепен. Немногие фильмы могут конкурировать с его экспериментальным визуальным стилем, и еще меньше пытались это сделать. Действительно, трудно спорить, что Пикник у висячей скалы это все что угодно, но только не мастер-класс по кинематографии.
Влияние пикника у Висячей скалы
Итак, насколько успешным был первый театральный выход Уира? Пикник у висячей скалыСкромный бюджет привел к многомиллионному прибытку. Его бесчисленные достоинства принесли фильму кучу похвал, включая желанное место в списке любимых фильмов Роджера Эберта. Совсем недавно фильм был тщательно отреставрирован и переиздан под престижным лейблом Criterion Collection. Короче говоря, Пикник у висячей скалы имел оглушительный успех.
Его финансовые доходы укрепили австралийскую киноиндустрию и заложили основу для будущих успехов. Его влияние принесло фильму божественный статус в Австралийском институте кино, а его содержание вдохновило на будущие работы. Примечательно, что София Коппола назвала дебютную работу Уира основным источником вдохновения для обоих Девственницы-самоубийцы и Мария-Антуанетта. Позднее, в 2018 году, фильм-первоисточник был в третий раз адаптирован в виде телевизионного мини-сериала.
Как и многие «старые» кинематографические работы, Пикник у висячей скалы отошел на второй план. Он далеко не безвестен, но его часто упускают из виду и недооценивают. И это не показатель его качества. Даже сейчас, спустя десятилетия после его дебюта, первый фильм Уира все еще не утратил своего очарования. Его красота еще не померкла, а его плотный символизм так же увлекателен, как и прежде. Во многих отношениях можно с уверенностью сказать, что Пикник у висячей скалы это загадка, не похожая ни на одну другую.
