источник=»
Когда я был ребенком, один из моих врачей пытался объяснить что-то о моем альбинизме, и я ужасно неправильно его понял, думая, что он имел в виду, что все альбиносы умирают в возрасте 25 лет, поэтому я был крайне подавлен в течение нескольких дней, прежде чем моя мать поняла, что произошло, и вывела меня из себя. Однако для Эда Беллами это гораздо более реальный и непосредственный сценарий, так как как раз когда молодой человек празднует свое 20-летие, думая, что вся его жизнь впереди, он сталкивается с ужасной новостью, что он будет, Умер в 21. Вот это уже серьезное жало. «Не доверяй никому» начинало становиться девизом поколения, и Эду постоянно твердили это в мозг или он потеряет его.
Вступление к шоу достойно передает суть. Эд Беллами (Джек Носуорти) всегда был умным ребенком, но вскоре он узнает, что его усыновили в рамках правительственного проекта по тому, чтобы сделать детей умнее в надежде ускорить эволюцию, и, вероятно, он умрет из-за микрочипа в его мозг к 21-летию. Это одна из тех ситуаций, когда говорят, что мы используем лишь ограниченную часть реальной мощности нашего мозга, но этот маленький процессор позволяет таким людям, как Эд, которых называют Нейро Кибернавтами, для краткости «братьями» или «кибами», делать гораздо больше. Это дает им эти интенсивные сны, которые могут быть как полезными, так и вредными, и мне нравится, что не все, кому был дан один из них, проходят через это одинаково, их способности проявляются в разных формах. Все это звучит плохо, но ситуация сразу же усугубляется, когда злобный правительственный агент, которому было поручено прекратить то, что осталось от проекта, Уинстон (Кнут Хабли), убивает другого брата и винит в этом Эда и великолепную девушку, которую он нашел в его комната, Мария Кавалос (Лиза Дин Райан, сыгравшая любовное увлечение Дуги Хаузера, доктора медицины). Дуэт отправляется в путь, чтобы найти ответы и уклониться от закона, теперь обвиняемых в убийстве.
Это много, и все же как-то не в то же время. Большая часть этого аккуратно втиснута в пилотный эпизод, а затем история сразу же становится еще одним приключением недели, пока Эд пытается узнать больше о чипе в его голове, а Уинстон гоняется за парой в стиле Бонни и Клайда по всей стране. . Многие правильно описали Dead at 21 как новую версию The Fugitive или The Incredible Hulk, смешанную с элементами D.O.A. или «Бег Логана», но наполненный массой того, что, по мнению MTV, в то время могло понравиться поколению X. Это была первая настоящая попытка канала создать неанимационное шоу в жанре приключенческого боевика, поэтому в этом продукте использовано все, что, по мнению телеканала, работало в 1994 году. Это было другое, новое, затрагивающее шикарную привлекательность киберпанка, но с более грязным эстетика гранжа — возможно, кибер-гранж.
Есть сцены, в которых мне кажется, что диалоги законно задевают сильные стороны персонажей. Я не могу быть слишком строгим к постановке, потому что не уверен, как бы большинство актеров работали с этим материалом. Выбор слов местами почти умен, но каждая вторая фраза кажется слишком сложной, а в сериале, где все либо написаны как «слишком крутые», либо просто слишком остро реагируют на мелкие события, написание персонажей просто скучно. край.
«Мертвый в 21 год» был создан Джоном Шерманом, но изначально он не получил такого особого признания, поскольку не был членом Гильдии писателей, поэтому его в основном значили как автора телеспектакля, на котором был основан сериал. Мало того, Шерман говорит так, будто он не участвовал в написании большинства эпизодов, хотя его имя фигурировало рядом с П.К. Саймондс и Мэнни Кото. Даже когда он подавал идеи для двухсерийного финала, именно исполнительный продюсер Родерик Тейлор и его сын Брюс направляли программу, отвергая внешнее влияние.
Большинство из тех, кто работал за кулисами над «Мертвыми в 21», сказали, что шоу было требовательным и ожидалось, что оно будет быстро завершено, но производство было непростым и закончилось ощущением гораздо более малобюджетного проекта, которым руководят люди, которые ничего не знают. что они делали. Большинство, похоже, считает, что это проблема лидерства. Шерман сказал, что не было «связного видения или траектории», утверждая, что, похоже, идея заключалась в том, чтобы сначала закончить шоу, а об остальном беспокоиться позже, вероятно, при монтаже, учитывая готовый продукт. Вместо этого группа новых креативщиков и людей, которых, вероятно, не заботило долговечность сериала, создали что-то, что выглядело потворством и дилетантством. Он также заявил: «MTV стремилось «перепроектировать» хит», деконструируя все музыкальные клипы, которые оказались для них успешными, и складывая все эти элементы в стильное ведро, прежде чем встряхнуть его, убедив беспорядок, который вышел, сработает. Как и во многих шоу, у которых был потенциал, идея была воплощена в жизнь еще до того, как она полностью родилась. Сеть также не помогла, переместив временной интервал среды для последних нескольких эпизодов, из-за чего некоторые фанаты пропустили странный триповый финал в киберпространстве и тревожный драматический кульминационный момент.
Да, несмотря на столько глупых и странных вещей, которые мы видим в Dead at 21, я думаю, что здесь были предприняты некоторые действительно хорошие истории, которые, к сожалению, были втиснуты в 22 минуты, и у них было мало оснований. Как и во многих шоу, которые появятся позже, если бы они немного растянули сюжет, сделали больше эпизодов, напрямую связанных с основным сюжетом, и ответили на пару дополнительных вопросов, это шоу могло бы сработать. Здесь затрагиваются некоторые интересные идеи, в сюжет переплетаются острые социальные темы, затрагиваются темы побегов подростков, жестокого обращения с животными и испытаний, а также жестокости полиции, он пытается использовать подтекст, когда нет тонны шума. заглушая это. Конечно, есть несколько стереотипов, которые сейчас не устоялись, но эти вещи определенно являются продуктом времени.
У меня нет проблем представить это как жесткую перезагрузку HBO, в которой насилие и секс усиливаются с помощью гораздо лучшего сценария. Хотя я думаю, мы никогда не узнаем, были ли братья устойчивы к 2000 году или нет. Смерть в 21 год — это в основном шипение, а стейк погребен под слишком большим количеством того, что MTV в то время считало своим секретным соусом. Возможно, эта станция так и не поняла, что заставляет ее работать. Домашнего релиза так и не было, возможно, из-за того, как обрабатывались права на музыку. У них было разрешение показывать его по телевидению, но распространение часто может быть непростым, поэтому я не ожидал бы неожиданного выхода этого шоу. К счастью, в Интернете есть места, где его можно найти. Я так рада, что пересмотрела эту маленькую капсулу времени, такой дикий скачок в поисках качественного контента, который мне понравился, но сериалу всегда было суждено умереть в молодом возрасте.
