src=»
Режиссер Эддисон Хайманн (Hypochondriac) сняла один из самых странных и смешных фильмов года. Под названием Touch Me, психосексуальная комедия ужасов с участием звезд Оливы Тейлор Дадли, Лу Тейлор Пуччи, Джордана Гавариса, Марлен Форте и Пейджет Брюстер. Премьера Touch Me состоится 28 января в 22:15 по горному времени в театре The Ray в рамках программы Midnight фестиваля Sundance 2025 Раздел.
«В фильме «Touch Me» после того, как череда неудачных событий сделала их дом непригодным для проживания и воняющим какашками, двое друзей-созависимых, Джоуи и Крейг, оказываются бездомными и лишенными выбора. Именно тогда появляется таинственный бывший Джоуи. Он хочет ее вернуть. Помимо того, что Брайан горячий, он еще и инопланетянин, чье прикосновение заставляет тревогу и депрессию исчезать. Эти двое отправляются в его поместье на выходные в надежде исцелиться от прошлых травм, но под внешним видом исцеления Брайана скрывается зловещий заговор, полный убийств, хаоса и крови. «Touch Me» — это психосексуальная комедия ужасов о природе дружбы созависимых и о том, как далеко мы готовы зайти ради кусочка счастья», — говорится в официальном описании.
Тайлер Триз: Я хотел поздравить вас с тем, что у вас, возможно, первый фильм с оборотнем-монстром-дилдо.
Эддисон Хайманн: Спасибо.
У Touch Me очень забавное чувство юмора. Можете ли вы рассказать о тоне, который вы нашли для этого? Потому что это просто постоянно меня удивляло. Мне было так весело смотреть это.
О, спасибо.
Ну, честно говоря, я думаю, что это просто из моего собственного очень травматического детства, а также просто взгляд на мир людей, которые страдают от… У меня ОКР, и поэтому люди, которые страдают от этого. Единственный способ действительно как-то с этим справиться — это иметь такой мрачный юмор.
Но также весь фильм — это своего рода мое любовное письмо розовым фильмам семидесятых и японскому кино. А эти фильмы — как яйца в стену. Безумие. Как насыщенные цвета, как сцены драк, как странный секс. Все просто безумие.
Я стал одержим этим, когда начал изучать японский язык пять лет назад. Я хотел как бы скрестить мою любовь к кино той эпохи и мой собственный странный личный юмор и взгляд на то, как я справляюсь со своими психическими заболеваниями. И вот так это было создано и рождено.
Вы упомянули странный секс. В «Touch Me» его определенно много. Каково снимать эти сцены межвидового секса? Потому что что, возможно, готовит вас к таким странным вещам с щупальцами? Каков был ваш подход?
Да. Знаете, так забавно, насколько техничными бывают сцены секса в фильмах, особенно сцены секса с инопланетянами. Особенно сцены секса с инопланетянами очень техничны. Но поскольку мы делали, знаете ли, полностью практические эффекты, это было похоже на то, что все руки на палубе.
Также у нас был такелажник, который, типа, поднимал Оливию и [Джордана Гавариса] в воздух и щупальца как бы крутились вокруг. Хотелось бы, чтобы была заставка, но в основном, как вы знаете, есть камера, пока мы медленно движемся, а затем есть два человека здесь. Один с пультом управления щупальцем, который управляет кукольным щупальцем сзади, перемещая его туда, пока мой оператор берет эти странные линзы и как бы просто засовывает их перед этой штукой. Все это время моя потрясающая актриса Оливия пытается продать эту идею эйфории с инопланетянином.
К счастью, у нас был действительно невероятный координатор по интимным сценам, Саша Смит, которая также помогла нам во всем этом. Мы все пытаемся делать это как разные вещи, а также обеспечивать безопасность наших актеров, но и делать это сексуально в то же время. И Саша могла делать все одновременно и следить за тем, чтобы мы все были там. Но было так забавно, как это было просто: «Ладно, ну, типа Оливия голая, или мы делаем эти вещи», и все были настолько сосредоточены и просто следили за тем, чтобы камера была в порядке. И мы все были очень уважительны, но в итоге это ожило при монтаже.
Вы упомянули Оливию Тейлор Дадли. Я хотел спросить о ней, потому что она главная героиня Touch Me, и ее попросили действительно отдать себя этому, и она полностью это сделала. Как было заставить ее согласиться? И вы были удивлены, что она была готова пройти весь путь до каждой отдельной сцены? Это здорово.
Она пришла к этому интересным образом. У меня была актриса, которая была связана с этим, для которой я это написал. [Она] забронировала другой проект, и, к сожалению, ей пришлось уйти. Так что Оливия на самом деле пришла в игру довольно поздно, и у нас был месяц до съемок, и она собиралась пойти снимать другой фильм.
Мой продюсер, Дэйв, сказал: «Я думаю, Оливии нравится странное». И поэтому он написал ей сообщение и сказал: «Тебе нравится странное? Тебе нравится технический секс?» А она ответила: «Это модные словечки. Не хочешь прислать мне сценарий?»
И вот она прочитала сценарий, и мы встретились через час. Мы не знали друг друга. Это был один из тех случаев, когда нам нужно было принять решение очень быстро, но нас сблизило наше общее ОКР, и мы некоторое время говорили об этом. Потом я сказал: «Хорошо, да, ты в деле, хочешь снять фильм?» И она сказала: «Да, черт возьми».
Она уехала на месяц, снялась в другом фильме и вернулась. Тот первый день — то есть первый вступительный монолог — это где-то восемь минут? Это был ее первый дубль. Первый день. Так что она пришла прямо, как на взмахе. Я бы снова поработал с ней в одно мгновение. А
Она также является исполнительным продюсером фильма, потому что в конечном итоге это было все, верно? Когда вы делаете что-то подобное, и я прошу вас сделать все эти вещи, я не могу не оказать вам творческую помощь в создании этого фильма и создании внешнего вида и иметь некоторую свободу действий и творческий контроль над этим. И она была дико полезна. Она была с нами от съемок до монтажа, во время всех дизайнерских штучек. [Она] помогла это оформить. Я был ей должен это, потому что я просил ее сделать что-то безумное.
Посмотреть этот пост в Instagram
Я рад, что вы упомянули начальную сцену в «Touch Me», потому что я хотел спросить об этом, потому что она рассказывает очень длинную историю о встрече с инопланетянами. В основном камера просто снимает ее лицо, приближая ее. Это очень дальний план. Что заставило вас начать так? Потому что это действительно затянуло меня. И это заслуга ее игры и ее повествования. Это отличная сцена.
Да, спасибо.
Есть миллион способов, которыми все могло пойти совсем не так, понимаете?
О, поверьте мне, у меня были вопросы по этому поводу. Люди говорили: «Вы уверены?» А я просто отвечал: «Мм-хм. Да».
В конечном счете, весь этот фильм — это большой взмах за большим взмахом, за большим взмахом, который может либо увенчаться успехом, либо потерпеть неудачу. И я хотел это сделать, потому что я смотрел фильм «Воскрешение» — в котором Ребекка Холл играет главную роль — и монолог там где-то на полпути. Я помню, как смотрел этот фильм, потому что был им поглощен. Но все время ты думаешь: «Что этот парень с ней сделал?» А потом она произносит монолог, и это один дубль. Ни разу не обрывается. И она рассказывает самую плохую вещь, которую ты когда-либо слышал в своей жизни, кому-то, кто спрашивает: «Это шутка?»
И я подумал: «Это одно из самых крутых…» А потом фильм продолжается.
Для меня это был один из самых захватывающих моментов, которые я когда-либо видел в кино. Я хотел его воссоздать. И я начал с этого, а не сделал это в середине.
Я думаю, что я обнаружил в процессе создания фильма, что это должно быть установлено так, как будто это нереально, а затем выясняется, что это реально. Но я думаю, что я понял, что с фильмом, когда вы получаете описание, это как будто все будут знать, что это настоящий пришелец.
Но вы правы, это действительно свидетельство игры Оливии. И как я уже сказал, это был ее первый дубль, первый день. И я так благодарен ей, потому что я думаю, да, она играет большую роль в том, как она это преподнесла. И знаете, я думаю, что фильм настолько дикий или становится настолько диким к концу, что все в этом монологе готовит вас к остальной части фильма. И это своего рода мой стимул начать так.
Да, это отличный момент. Я рад, что вы упомянули «Воскрешение». Я не объединял эти два фильма, но теперь я полностью вижу эту сквозную линию. Этот фильм тоже просто безумный. Он чудесный.
Кроме того, мне очень нравится идея, что инопланетяне просто носят спортивные костюмы. Откуда вы это взяли?
Мне нужно лгать и говорить: «Да, это…» Но на самом деле я просто подумал, что это смешно. Мне бы очень хотелось, чтобы это было как: «О, да, у меня был друг, который всегда носил спортивные костюмы и танцевал хип-хоп». [Но] это как инопланетянин, который похож на инопланетянина, но также делает то, что делают Лило и Стич, когда они пытаются вести себя как люди.
Версия Брайана — это всегда носить разноцветные спортивные костюмы и учиться танцевать хип-хоп. И это его версия «быть нормальным», а также есть куриные отбивные и картофель фри. Потому что в глубине души он, по сути, просто ребенок. И вот откуда это пошло.
Мне это нравится. Так забавно видеть его разные спортивные костюмы на протяжении всего этого. Как зародился Touch Me? Вы интересовались инопланетянами? Что вызвало эту замечательную странность?
Есть фильм, который я смотрел, когда был в глубокой темной депрессии, под названием «Неукротимый», он был о каком-то инопланетянине, к которому люди обращаются. И мне было так грустно, и я думал: «Я хочу, чтобы это случилось со мной». Типа, это то, чего я действительно хочу, понимаете?
Я учил японский язык пять лет, и я действительно укоренился в кино семидесятых. И, очевидно, это все часть того мира. Я не мог заставить свою тревогу и депрессию уйти, и я хотел использовать это и исследовать.
И поэтому, когда я, когда я как бы создавал этого персонажа, я также переживал довольно разрушительный разрыв дружбы в то время. Никто не говорит о разрывах дружбы. Это как: «О, они отстой», и они могут действительно ранить. И поэтому я хотел снять фильм, который исследовал бы психическое заболевание, а также был бы чем-то вроде дикого мира секса с инопланетянами и щупальцами, где я мог бы просто заставить вас смеяться и думать. Но также действительно заставить вас веселиться и отправиться в эту дикую поездку. И это все как бы наложилось, и таким образом стало зарождением фильма.
Вы упомянули травму и изучение японского языка. Когда вы смотрите «Touch Me», очевидно, что многое из этого — это вы, и исходит от вас. И вы написали и срежиссировали оба своих фильма до сих пор. Как это просто опыт того, чтобы действительно вложить себя в эти произведения искусства? Чувствуете себя достаточно храбрым, чтобы поделиться всем этим с миром? Потому что я был бы в ужасе.
Это правда. Когда я рос и проходил через все это, я всегда боялся говорить об этом, а потом постепенно стал открытой книгой для этого. И я думаю, что искусство способно создавать сообщество таким образом, который мне нравится. И когда я снял свой первый фильм, я нашел это очень, очень приятным и очень катарсическим. Потому что он о моем психическом расстройстве. Это был мой первый фильм, и это было похоже на то, что люди приходили и говорили со мной, и они хотели побаловать меня своими историями, и мы как бы находили сообщество в идее, что мы все чувствуем себя менее одинокими.
И я думаю, что если я могу, например, стать волонтером в качестве дани уважения, чтобы просто поговорить, и это также терапевтично для меня, потому что я думаю, что я собираюсь провести всю свою карьеру, глубоко погружаясь в этот туманный мир ментального дерьма, с которым мне пришлось иметь дело.
Если я могу изложить это так, чтобы это было приемлемо для просмотра, если я могу заставить вас смеяться, если я могу заставить вас, может быть, плакать или сказать: «фу»… Если я могу сделать все это, и в то же время развлечь вас, и мы можем поговорить об этом. Что забавно, так это количество людей, о которых я говорил в этом фильме, а затем они как будто появились. Я как будто нашел сообщество людей, у которых есть ОКР.
Это так забавно, потому что это как невидимое [расстройство] — как будто никто не знает. Никто не знает, как обязательно это сообщить, потому что многое из этого существует как бы в твоей голове, и ты многое из этого скрываешь. Так что если я могу, это, конечно, ужасно. Но мне также нравится количество сообществ, которые это порождает, когда кто-то другой может прийти ко мне и рассказать о своем собственном из-за чего-то, что я сделал. И это очень значимо для меня.
Одна из моих любимых сцен в Touch Me — это эпизод с флешбэком. Этот парень есть на Grindr, но фильм представлен как немое кино. Что привело к такому эстетическому выбору? Мне бы хотелось узнать больше об этом. Это просто так меня рассмешило.
Да, нет, это тоже заставляет меня смеяться.
Честно говоря, это двояко. Во-первых, он все еще нацелен на старые фильмы Universal Monster, а также на японские фильмы о монстрах, такие как Godzilla. Все соотношение сторон 4:3. Но поскольку это был такой современный контекст, мы подумали: «Если мы собираемся снимать черно-белую сцену, как в этом фильме могут быть телефоны?»
Я подумал: «А что, если мы сделаем записи немого кино в качестве уведомлений Grindr?» И тогда все подумали: «Это самая смешная вещь, которую я когда-либо слышал». А я подумал: «Я действительно надеюсь, что это сработает». И это меня очень щекочет, я думаю.
Мне кажется, что многое из этого просто: «Почему?» Потому что я думал, что это было так смешно. Типа, вот по сути, почему. Потому что это просто заставило меня смеяться. И вся эта последовательность — это просто эстетика фильмов о монстрах, возвращающих нас во времени. Мы играем музыку из Psycho, и, конечно, мы не можем использовать телефон, поэтому вместо этого мы сделаем бесшумный пенопластовый блок.
Мой последний вопрос к вам: что для вас значит показ этого фильма на фестивале Sundance и для этого фестиваля, который действительно чествует такие уникальные, странные и замечательные фильмы, как ваш?
Это своего рода эйфория, которую я не могу описать. Например, мы попали на Sundance. И я такой: «Я знал это». А я такой: «Нет, вы не знали».
Никто просто так не попадает на Sundance, и вы такой: «Да, я этого заслужил. Типа, я заслужил Sundance».
Я просто очень благодарен программистам. И, честно говоря, в шоке от того, что они решили запрограммировать такую странную маленькую историю, как моя. И что еще безумнее, так это то, что Адам Монтгомери, который сделал нашу маленькую рекламную статью на Sundance, понял фильм в точности. Они поняли его так, как я не ожидал, как никто другой, потому что ты делаешь что-то и думаешь: «Это может пройти мимо многих людей, я не знаю». Но они поняли его так, что я такой, как Энн Хэтэуэй, получающая Оскар.
Это сбылось. Это действительно то, о чем я думаю — я, вероятно, никогда больше этого не получу. И, очевидно, это нервирует, и в этом есть все эти ставки.
Но в то же время я добился такого безумного восхождения. И я могу положить это в свое ведро. Мое маленькое перо в моей шляпе. И это займет меня как минимум до следующего года, а потом я снова загрущу. Но для меня это, я имею в виду, имеет огромное значение.
Спасибо Эддисон Хайманн за то, что уделила время, чтобы поговорить о Touch Me. Более подробную информацию можно найти на сайте Sundance.
