src =»
Игра Николаса Кейджа в фильме Осгуда Перкинса Длинноногиевызвало множество различных реакций. Некоторые сочли это властным или слишком комичным. Другие сочли это событие пугающе запоминающимся. И некоторые были разочарованы тем, что больше ничего не произошло. С какой стороны ни посмотри, это, несомненно, игра Николаса Кейджа. Возможно, тот, который лучше всего определяет, что это значит.
Шумиха перед выпуском фильма о любимом актере, играющем чудаковатого серийного убийцу, не могла не вызвать определенные ожидания. Общественное восприятие того, что представляет собой выступление Николаса Кейджа, превратилось в извращенную карикатуру, в которой часто забывают, что этот человек так же хорош в том, чтобы делать сдержанные и мрачные вещи, так же как он маниакальный и глупый. Его выступление в роли Длинноногого, наверное, лучшее за последнее время.
Несмотря на репутацию неудачника, Кейдж посвятил себя исполнительскому искусству. У него особый стиль, который избегает конвейерной ленты задумчивой угрюмости или причудливой бравады, которая представляет собой знаменитое представление в современном кино. В причудах вы найдете тонкости. То, как он формирует и манипулирует своими особыми манерами и стилем игры в мельчайших деталях, недооценено, потому что он не всегда выбирает стиль месячного проекта, чтобы продемонстрировать это.
Длинноногий дает ему возможность сделать это. За сравнительно мало экранного времени он создает персонажа, который оказывает неожиданный эффект. Это громкий фильм с элементами артхауса, который кажется идеальным местом для Кейджа.
Кейдж надевает длинные ноги
Можно было бы очень легко выжать из Николаса Кейджа идею эксцентричного серийного убийцы, поместив его в центр всего на все время и заставив его сходить с ума, как того и ожидает общественное восприятие.
Вместо этого Перкинс и Кейдж сдерживают его. Длинноногий появляется нечасто, часто не в фокусе или скрыт, и в основном появляется без церемоний. Даже на первый взгляд у Длинноногого есть неприятное, жалкое поведение, которое не развеивает представление о том, что он опасен, но подразумевает, что его аура сильнее, чем человек, стоящий за ней. Тем не менее, после того, как все разыгрывается, вы понимаете, насколько дымом и зеркалами был образ Длинноногого и насколько хорошо Кейдж выразил это в мелочах.
Перкинс и Кейдж заманивают зрителя на крючок, превращая Длинноногого в Ганнибала Лектера этого десятилетия. Но он всего лишь сосуд, стоящий под знаменем чего-то большего. Длинноногие — это реальность серийных убийц. Очарование и болезненное обаяние, окружающее их, необоснованно и противоречит людям, стоящим за этими персонажами.
Кейдж играет Длинноногого как ужасного чудака-неудачника, которому внушили веру в то, что он какое-то всемогущее существо. Его опасное заблуждение настолько сильно, что превращается в уверенность и ауру. Внутри одного и того же спектакля есть два человека: Длинноногий, сатанинский вдохновитель заговора серийного убийцы, и неприятный, раздражающий мужчина с резким ликующим фальцетом и лицом, которое выглядит так, словно его хорошо разбивают о металлические столы. Они пересекаются таким образом, что это одновременно глупо и тревожно. Посмотрите на этот эпизод, где он отправляется в местный магазин. Там его трюк отвергает раздраженная молодая девушка. Элементы жалкого человека, стоящие за вызывающим ужас мифом, проявляются, и эффект состоит в том, чтобы отталкивать и нервировать в равной степени. Это то, в чем Кейдж явно преуспевает.
