Одна из лучших сцен фильма «Тумстоун» — отсылка к легендарному 1-летнему вестерну Клинта Иствуда

Надгробная плита сохранил наследие как один из лучших и самых влиятельных вестернов на протяжении более тридцати лет. Его также часто приписывают за возрождение жанра для целого нового поколения. Несмотря на то, что он повлиял на многие из вестернов, которые вышли с тех пор, это, конечно, не означает, что он не черпал вдохновения из тех, что были до него. В одной из лучших сцен фильма поклонники вестернов, возможно, заметили несколько сходств между ней и другой известной сценой из столь же любимой классики вестерна, и это, конечно, не случайно. Такой же тематически отличающийся, как третья и последняя глава в трилогии Серджио Леоне «Доллары», Хороший, плохой, злой, от того, что Надгробная плита во многих отношениях это действительно оказало на него удивительное влияние, что нашло отражение в кульминации предыдущего фильма.

Те, кто помнит кульминационную схватку Дока Холлидея и Джонни Ринго, несомненно, помнят, насколько хорошо сделана эта последовательность, от харизматичной игры до того, как напряжение нагнетается при монтаже. Однако, если присмотреться, легко заметить сходства и то, насколько сильно повлияли методы кинопроизводства Леоне, несмотря на то, насколько эти два фильма на самом деле различны с точки зрения того, к какому типу вестернов они относятся.

Поединок между Доком Холлидеем и Джонни Ринго — одна из лучших сцен «Тумстоуна»

Кинематография, музыка и игра актеров помогают создать напряжение наилучшим образом.

Многие знаковые сцены в Надгробная плита дал Вэлу Килмеру шанс блеснуть среди своих коллег по актерскому составу в роли Дока Холлидея, но тот, который, возможно, можно считать лучшим, однако, происходит как раз перед кульминацией фильма. После того, как он бросил вызов Уайетту Эрпу на личный поединок, Джонни Ринго был шокирован, увидев, что Док появился на его месте, приветствуя своего противника классической фразой: «Я твой Гекльберри», когда он появляется из тени деревьев. Выглядя еще более больным, чем раньше на протяжении всего фильма, Холлидей более чем готов рискнуть получить пулю за своего друга, хотя он уже знает, насколько он быстрее, несмотря на свое состояние. Именно здесь антагонистические отношения, которые были построены между Холлидеем и Ринго, наконец, окупились, и то, как это было реализовано, столь же удовлетворительно, сколь и интенсивно. В то время как те, кто знает историю, стоящую за историей Надгробная плита уже известно, кто из них двоих уйдет, но это, конечно, не снижает напряженности сцены.

Несмотря на то, что игра Майкла Бьена и Вэла Килмера практически гипнотизирует в том, как они помогают сделать сцену настолько эффективно напряженной, насколько она есть, кинематография также оказывает им огромную услугу. С ее использованием быстрых переходов вперед-назад между крупными планами лиц друг друга и пальцами, подергивающимися над рукоятками их пистолетов в предвкушении, наряду с тревожным гулом музыки, нагнетающим напряжение еще больше, этого достаточно, чтобы заставить любого зрителя вздрогнуть, независимо от того, сколько раз он ее видел. Однако, как бы блестяще ни была сделана эта сцена, она не сработала бы так хорошо, если бы не влияние, которое она получила от Серджио Леоне.

Как Tombstone отдает дань уважения хорошему, плохому и злому?

Поединок между Холлидеем и Ринго напоминает финал классического фильма Клинта Иствуда

Подобный тип противостояния происходит в кульминации классического произведения Серджио Леоне: Хороший, плохой, злой. Однако на этот раз это не просто двое, а трое мужчин в мексиканском противостоянии: Блонди Клинта Иствуда, он же «Человек без имени» (хороший), Глаза Ангела (плохой) и Серхио (уродливый). По сути, это просто сцена, в которой трое мужчин смотрят друг на друга в течение почти полутора минут, но то, как она нарастает и внезапно снимает напряжение, просто фантастично. Поединок между Холлидеем и Ринго очень похож на методы нагнетания напряжения в фильме Леоне: использование похожих приемов быстрого монтажа с крупными планами лиц мужчин и их рук, парящих над оружием, со сменами между этими кадрами, которые становятся все быстрее и быстрее, и все это подкреплено захватывающей музыкой Эннио Мориконе, которая делает напряжение еще сильнее, чем оно было бы в противном случае. В то время как Надгробная плита очевидно, что фильм в значительной степени вдохновлен этой культовой сценой, но в то же время в нем реализованы некоторые другие подходы.

Не секрет, как Хороший, плохой, злой отличается от Надгробная плита на стольких уровнях. Первый фильм — спагетти-вестерн, который изображает более мифический взгляд на старый американский Запад, размывающий границы морали у своих персонажей, в то время как последний — более традиционный вестерн, дающий более точное представление о периоде. Также есть существенная разница в их стилях повествования, и она действительно просвечивает, особенно в этих двух конкретных эпизодах. Надгробная плита также невероятно основан на диалогах, в то время как Хороший, плохой, злой, как и многие другие фильмы Леоне, процветает за счет минимального использования диалогов и использует немые моменты в пользу своего тона и эстетики. Тот факт, что один фильм сумел оказать такое влияние на другой, несмотря на их многочисленные различия, однако, является свидетельством того, насколько сильно он повлиял на жанр, который Надгробная плита также сумел добиться своего.

Влияние Tombstone продолжается. То, что началось с Good, the Bad, and the Ugly

Фильм часто упоминается как возродивший жанр для совершенно нового поколения.

• Tombstone теперь доступен для потоковой передачи на пустой
• «Хороший, плохой, злой» теперь можно смотреть на пустом месте

На протяжении более трех десятилетий, Надгробная плита считается одним из лучших вестернов, когда-либо снятых, и на то были веские причины. Он вышел в то время, когда голливудские студии и кинозрители в основном потеряли интерес к жанру, но ему удалось вернуть его таким образом, чтобы он понравился зрителям того времени. Он не сделал ничего, что хотя бы отдаленно приближало бы его к тому, чтобы считаться спагетти-вестерном, но и не ощущался как вестерны, которые были до него. Вместо того чтобы романтизировать период, как это делали большинство фильмов Джона Уэйна, или изображать его с какой-либо грандиозной мифической точки зрения, как у Леоне, он рассказал правдивую историю из американской истории, которая одновременно отражала суровость Запада, а также представляла ее как приключенческий боевик, который мог бы развлечь зрителей. Во время видеоинтервью для GQ, в котором он обсуждал и разбирал несколько своих самых знаковых ролей, Курт Рассел коснулся фильма и рассказал, почему, по его мнению, фильму удалось стать классикой, какой он является сегодня.

Надгробная плита, в плане вестернов, действительно было захватывающим и действительно другим; замечательный сценарий, написанный Кевином Жарром… У него был этот великолепный способ понимания того, как эти люди говорили и жили, чего я никогда раньше не видел в вестернах. Читая Tombstone, на первой странице было сказано: «Забудьте все, что вы видели или читали о вестернах, это неправда». И потом, знаете, он продолжал показывать вам это. Теперь это один из лучших вестернов, когда-либо созданных, так что я рад этому.

Если бы не «Тумстоун», современные вестерны как в кино, так и на телевидении, скорее всего, не были бы такими, какими они являются сегодня. Тот факт, что он повлиял на жанр примерно так же, как и фильмы Леоне в свое время, просто показывает, насколько точен консенсус, называющий его одним из лучших вестернов, когда-либо созданных.