src=»
Фрэнсис Форд Коппола всегда был режиссером, раздвигающим границы. Он снял такие шедевры, как «Крестный отец», «Крестный отец 2» и «Апокалипсис сегодня». Он также снял несколько менее известных фильмов, таких как «Джек и Твикст». Ему всегда есть что сказать, и с его новым научно-фантастическим фильмом стоимостью 120 миллионов долларов Мегаполис, он превзошел самого себя. Возможно, самый противоречивый фильм года, кажется, у каждого есть что сказать о нем. Лично я не могу сказать о нем много положительного.
Этот фильм будет сложно рецензировать, потому что Коппола полностью отдается этому делу. Он сам финансирует этот фильм, который был его страстным проектом в течение многих лет. Он делает большие шаги, которые никто другой в Голливуде не делает. Он работает на уровне, которого мы не видели на большом экране уже давно, и я уважаю его за это. Но я не могу похвалить его, потому что «Мегаполис» — одна из самых больших осечек, которые я когда-либо видел. Каждый творческий выбор мог бы сработать лучше для другого зрителя, но я не мог понять, к чему стремится этот фильм. Это похоже на экспериментальный студенческий фильм, который, как оказалось, идет 2 часа и 18 неустанных минут.
Я не буду говорить вам, что мое мнение правильное, потому что, как я уже сказал, каждый выйдет из этого фильма с разными чувствами. Если вы можете понять, о чем этот фильм, я горжусь вами. Я считал «Мегаполис» кошмарно ужасным. Так много идей не имеют хорошей завязки или развязки. Это похоже на объединение 40 лет черновиков в один. С абсурдным количеством персонажей (ни один из которых нам небезразличен) этот фильм — самая прекрасная катастрофа в кинематографе. Я почти в восторге от него. В отличие от большинства ужасных фильмов, я хочу посмотреть этот фильм снова, потому что не верю, что он существует.
Многие сцены смонтированы так странно, что я не мог поверить, насколько они непонятны. Основная предпосылка вращается вокруг политической гонки между Цезарем Каталиной (римское влияние очень заметно, как вы можете заметить) и мэром Франциском Цицероном. Они оба хотят создать лучшее будущее и у них разные идеи, которые достигают апогея, когда Цезарь ввязывается в отношения с дочерью Франциска, Джулией. Предпосылка не ужасна, но исполнение ужасно.
Начнем с обстановки. Действие «Мегаполиса» происходит в альтернативной современной «Американской республике». Персонажи живут в Новом Риме, по сути, альтернативном Нью-Йорке, оживлённом с помощью фонов CGI, декораций и архивных кадров города (я мог это сказать, потому что много лет назад на Таймс-сквер был Sbarro). Как бы я ни уважал приверженность Копполы построению нового мира, я не был уверен ни на секунду. Многие фоны кажутся искусственными. Это становится совершенно очевидным, когда актёры стоят перед светодиодными панелями. Один из худших примеров — сцена, которая должна быть самой романтической частью фильма: поцелуй двух влюбленных, стоящих на строительных трубах в нескольких милях над городом. Только вы ни на секунду не верите в опасность, потому что всё выглядит фальшиво.
Здесь темп может быть невыносимым. Это не только запутанная паутина карикатур вместо персонажей, но и затянутые, вычурные разговоры, которые слишком стараются быть глубокими. Заботится ли Коппола о тонкости? Видимо, нет, потому что во многих сценах персонажи устно излагают темы фильма вслух. Почему он решает исследовать эти темы именно так? Что происходит? У нас даже есть персонаж, которого играет Лоренс Фишберн, чей рассказ то появляется, то исчезает на протяжении всего фильма. Его рассказ начинается хорошо, но есть сцены, где он используется для того, чтобы излагать вещи, которые можно было бы передать визуально, а не словами.
Операторская работа в некоторых сценах работает, а в других — не очень. Коппола великолепно использует смелые, яркие цвета, и недостатка в отличных кадрах нет, особенно во время нескольких ночных сцен на открытом воздухе. Но есть чрезмерное использование малой глубины резкости (это исходит от человека, который любит малую глубину резкости). Каждая сцена блокирована и разыграна как плохая театральная постановка. «Мегаполис» ощущается как работа безумца, свободного творить без ограничений, позволяющего своим актерам свободно перемещаться и создающего абсурдно высокобюджетный независимый фильм.
Несмотря на звездный актерский состав, никто, кажется, не нашел своей опоры в этом запутанном сценарии. Эмоциональные моменты кажутся натянутыми, а диалоги часто кажутся неестественными или непонятными. Адам Драйвер получает несколько уморительных прочтений реплик, персонаж Обри Плазы абсурден, и я не знаю, что Шайа ЛаБаф и Джон Войт делали в этом фильме. Честно говоря, я понятия не имею, что эти два актера Трансформеров пытались сделать с помощью своих выступлений. Это безумное чудо фильма, которое нужно увидеть, чтобы поверить. Обычно я рекомендую читателям не смотреть фильмы, которые мне не нравятся, но я призываю вас увидеть это, потому что я никогда не видел ничего подобного.
У нас нет романтической химии между Драйвером и Натали Эммануэль, моментов, где диалоги настолько ужасны, что я не мог не смеяться, и истории, которая блуждает, не делая ничего интересного. Есть сцена, где умирает ключевой персонаж, что могло бы быть трагичным, но это одна из самых истеричных сцен, которые я видел за весь год. У нас есть разделенные экраны, где изображения становятся сплющенными и уродливыми. У нас есть политические комментарии, которые настолько очевидны, что у нас есть люди, размахивающие лозунгом «Сделаем Рим снова великим». Это кинематографическое великолепие, самая ужасная трата двух с половиной часов или что-то среднее. Я не думаю, что кто-то может решить. Я думаю, что это эгоистично и заставит вас почесать голову.
ОЦЕНКА: 1/10
Как поясняет политика ComingSoon в отношении обзоров, оценка 1 соответствует «Ужасно».
ComingSoon не любит давать ужасные оценки, и обычно они приберегаются для видеоигр, которые сломаны, или развлечений, которые лишены каких-либо искупительных качеств.
Недостаток: ComingSoon посетил пресс-показ нашего обзора Megalopolis.
