src =»
Тони Скотт был фантастическим режиссером, который не всегда снимал отличные фильмы. Когда он добился успеха, как это случилось с «Лучшим стрелком», «Настоящей романтикой» и «Багровым приливом», он добился большого успеха только для того, чтобы продолжить успех с любопытными такие странности, как «Дежа Вю», «Домино» и «Взятие Пелхэма 1, 2, 3» — фильмы, конечно, достойные, но не того уровня, что его самые значительные работы. Тем не менее, главным достижением Скотта стала суровая драма о мести 2004 года «Человек в огне». . Этот экстравагантный триллер прекрасно сочетает в себе художественный талант режиссера, основанный на стиле гранж, и его чувствительность, нравящуюся публике.
Скотт использует быстрый монтаж, быстрое масштабирование и перенасыщенную цветовую палитру, чтобы распределить последовательности действий по экрану. Результат кинетический и суровый, но в то же время красивый: причудливый союз гиперстилизованного сюрреализма и грубой свирепости. Уникально то, что Скотт применил тот же стиль и атмосферу к своим последним четырем фильмам, а именно «Домино», «Дежавю», «Взятие Пелэма 1 2 3» и «Неудержимый». Тем не менее, ни один из них не достиг такого оперного блеска, как «Человек в огне». В случае с «Домино» стиль Скотта подавляет картину, оставляя зрителей слишком утомленными, чтобы заметить злобную игру Киры Найтли или острую сатиру, бегущую по венам картины. Точно так же «Пелхэм» и «Неудержимый» предлагают глупое развлечение, но больше напоминают ступеньки или транспортные средства, которые Скотт использует для проверки новых методов. Мне бы очень хотелось увидеть кульминацию его усилий, потому что такое ощущение, что он оттачивал свои таланты ради чего-то уникального.
К счастью, «Человек в огне» — второстепенный шедевр на фоне стремительной карьеры, в которую вошли блестящий боевик/драма Брюса Уиллиса «Последний бойскаут», «Полицейский из Беверли-Хиллз 2», «Шпионские игры» и недооцененный триллер Кевина Костнера «Месть». Скотт делал зигзаги, когда другие делали зигзаги, и создавал одни из самых экстравагантных боевиков своего времени. Конечно, вы не услышите его произведения в списке 100 лучших фильмов AFI. Однако у него был талант создавать триллеры с попкорном, приправленные достаточным количеством интеллекта, чтобы выделиться на фоне конкурентов.
В случае с «Человеком в огне» мы видим все шикарные перестрелки и обязательные неожиданные повороты, но Скотт позволяет своим актерам, в том числе коллегам по фильму Радхе Митчелл, Марку Энтони и Кристоферу Уокену, делать тяжелую работу. Вашингтон, в частности, пережевывает декорации, особенно в блестящем эпизоде, в котором плохой парень привязан к задней части машины с бомбой в… ну, посмотрите: