src=»
Главный редактор ComingSoon Тайлер Триз поговорил со звездой фильма «Гарольд и фиолетовый мелок» Закари Ливай о его главной роли в семейном комедийном фильме Sony Pictures. Ливай рассказал о персонаже, о том, как ему приходилось использовать свое воображение во время съемок, и о многом другом. Фильм выйдет в прокат эксклюзивно в кинотеатрах 2 августа 2024 года.
«В своей книге авантюрный Гарольд (Закари Леви) может заставить что угодно оживать, просто нарисовав это. После того, как он вырастает и рисует себя со страниц книги в физическом мире, Гарольд обнаруживает, что ему предстоит многому научиться о реальной жизни, и что его верный фиолетовый карандаш может стать причиной более уморительных выходок, чем он мог себе представить. Когда сила безграничного воображения попадает в чужие руки, Гарольду и его друзьям потребуется вся креативность, чтобы спасти и реальный мир, и его собственный. «Гарольд и фиолетовый карандаш» — первая экранизация любимой детской классики, которая десятилетиями пленяла юных читателей», — говорится в синопсисе.
Тайлер Триз: Я думаю, что один элемент, который действительно понравится взрослым в фильме «Гарольд и фиолетовый мелок», заключается в том, что Гарольд переживает здесь своего рода экзистенциальный кризис. Он такой: «Зачем ты меня нарисовал? Почему я жив? Что здесь происходит?» Как он обыгрывает этот элемент? Потому что это действительно захватывающее место для фильма.
Закари Ливай: На самом деле, это было одной из вещей, которая привлекла меня в проекте, с самого начала, потому что если свести это к минимуму, то это действительно похоже на поиск человеком смысла или его понимание Бога, потому что рассказчик — Бог Гарольда. Это как будто ты вернул меня к жизни. Ты дал мне этот мир, а теперь ты ушел, и я не знаю, что делать, и я потерян и все такое.
Итак, взять детский семейный фильм, но сделать его более глубоким. Я думаю, это действительно важно, потому что это придает ему больше достоверности, это придает ему больше смысла. Это дает ему что-то, что не является просто пустым звуком. Поскольку это очень глупый фильм, так что он немного опирается на это. Затем, чтобы иметь возможность дать Гарольду этот дополнительный небольшой трехмерный элемент, когда он входит в этот трехмерный мир, верно? Он не просто теперь трехмерен физически; он учится эмоциям, которые делают его более трехмерным, и я думаю, что это большая часть этого путешествия.
Мне было очень любопытно, потому что в этом фильме у вас есть фиолетовый карандаш; на самом деле вы рисуете в фильме. Это сложно, потому что вам нужно рисовать фигуры, напоминающие то, что появится в компьютерной графике? Как проходил этот процесс?
Бро, это была одна из моих любимых частей фильма, потому что это было очень интересным и уникальным испытанием. По сути, со многими, но не со всеми объектами, которые я нарисовал, у нас был бы каркас, верно? Так что, там был хороший… Не весь самолет, но хороший кусок самолета или часть самолета, которая была версией каркаса самого себя. Так что для репетиции я обводил то, что это было, и следовал этим линиям, а затем мы убирали все это. Затем мне просто нужно было вспомнить с помощью мышечной памяти, насколько велики были эти пропорции и как работали эти линии. К их чести, наша команда по визуальным эффектам проделала невероятную работу, помогая мне находить эти линии, а затем они рисовали их все на постобработке. Это бесшовно. Я имею в виду, это действительно круто, как хорошо все это работало вместе.
Здесь вы работаете с Джермейном Клементом, он злодей. Он просто такой уморительный в этом, и я его большой поклонник. Что действительно выделялось в работе с ним и в том, чтобы ходить туда-сюда? Потому что здесь довольно много юмористических моментов.
О, чувак. Я имею в виду, я просто большой поклонник Джермейна. Я был в полном восторге, когда он взялся за эту роль. Я был его поклонником еще со времен «Полета Конкордов», и он действительно милый парень, очень спокойный, очень забавный. Приходил на работу каждый день и просто хотел быть креативным, и это действительно все, на что можно надеяться.
Финальная драка между вами двумя такая изобретательная, потому что вы оба используете карандаши и рисуете все эти безумные вещи. Каково было снимать это?
Это было действительно интересно, чувак. Вся эта последняя сцена представляла собой, по сути, целую неделю ночных перестрелок в парке в Атланте. У нас были некоторые физические элементы, с которыми мы могли взаимодействовать, реквизит и прочее, но многое из этого было всего лишь воображением. Опять же, каково это было воображать себе, когда я это делаю: «Хорошо, мне нужно нарисовать вокруг себя гигантскую пружину». Ну, что это? И это все равно что кружиться в этом вихре кружащегося дервиша, но просто верить в то, что бы я ни делал, пока они видят это и говорят: «Да, это сработает. Это сработает.» Затем вся лава, магма и все эти вещи, которые вам просто нужно использовать (воображение), очень похоже на то, как Гарольд использует свое воображение и творчество. Вам просто нужно представить это самому. Так что это забавное упражнение. Мне это нравится, потому что это, опять же, сохраняет в тебе свежесть.
Похожее мальчишеское чудо есть между Гарольдом и Шазамом, которого ты очень классно сыграл. В чем, по вашему мнению, заключается самая большая разница между этими ролями?
Да, вы знаете, в них определенно есть какое-то пересечение диаграмм Венна. Я бы сказал, что самая большая разница в том, что Шазам, Билли Бэтсон, настоящий подросток в реальном мире, который пережил много потерь, много гнева, много печали, много боли. Он молод и незрел в том, как он справляется с определенными вещами, и, конечно же, в своем супер-я, потому что его незрелость почти усиливается в его супер-я, потому что теперь у него есть сверхспособности, и он пытается сражаться с плохими парнями и спасти мир, но он все еще учится тому, как это сделать. чтобы использовать все это. Но он понимает боль, печаль, все такое и тому подобное.
В то время как Гарольд не подросток. Он на самом деле взрослый человек, верно? Но из его анимированного мира, в котором нет боли, страданий, настоящей грусти или гнева или каких-либо последствий, нет реальных ставок. Все весело, все оптимистично. Но затем, попадая в реальный мир сейчас, он действительно эта рыба, вытащенная из воды. Его незрелость не из-за его возраста, а из-за его полного отсутствия опыта обращения с любым из этих типов трехмерных эмоций. Так что это самое главное.
Играя Билли Бэтсона, я мог использовать гнев и печаль более аутентичным образом. В то время как играя Гарольда, он понятия не имел, что это такое. Знаете, ему причиняют боль, буквально физическую боль, впервые. Он такой: что это? Что я чувствую прямо сейчас? Понятия не имею, что это за социальные сигналы, когда люди злятся на него и сигналят, пока он блокирует движение, а он думает, что они просто здороваются. Это большая разница между двумя персонажами.
ComingSoon благодарит Закари Леви за то, что он нашел время обсудить Гарольда и Фиолетовый Мелок.
