src=»
Главный редактор ComingSoon Тайлер Триз поговорил со звездой «Тихого часа» Юэлем Киннаманом о его последнем боевике. Андерсон обсудил работу с коллегой по фильму Сандрой Мэй Фрэнк и режиссером Брэдом Андерсоном, а также изучение американского языка жестов для роли. Фильм уже вышел в кинотеатрах и в цифровом формате.
«Бостонский детектив Фрэнк Шоу (Юэль Киннаман) возвращается к работе после того, как травма, изменившая его карьеру, оставила его с постоянной потерей слуха. Получив задание переводить для Авы Фремонт (Сандра Мэй Фрэнк), глухой свидетельницы жестокого убийства банды, они оказываются загнанными в угол в многоквартирном доме, который вскоре должен быть осужден, когда убийцы возвращаются, чтобы устранить ее. Отрезанные от внешнего мира, эти два незнакомца должны опереться друг на друга, чтобы перехитрить убийц, которых они не слышат, ради своей единственной надежды выбраться живыми», — говорится в синопсисе.
Тайлер Триз: Я разговаривал с Сандрой, и она очень хвалила вас за проделанную вами работу по изучению американского языка жестов перед съемками. Она так страстно говорила о том, как практиковала его с вами во время съемок. Каково было уловить этот аспект фильма?
Юэль Киннаман: Для меня это было своего рода сутью вызова, который я ставил перед собой. Мне нравится быть не по книге. Я знаю свои реплики до того, как начну снимать, и здесь я хотел знать свои реплики на языке жестов. Но потом я быстро понял, что я действительно хочу попытаться углубиться в это настолько глубоко, насколько это возможно. Это действительно путь в это сообщество и понимание того, как они общаются. Потом я понял, что чем больше я набирался, тем больше стенографии у меня и Сандры.
Конечно, большую часть времени с ней были действительно хорошие переводчики. Это очень полезно для более глубоких, сложных разговоров, когда вы действительно узнаете друг друга. Но иногда их не было рядом, особенно когда мы снимали, мы были наверху лестницы или какого-то лифта, и тогда были только я и она. Иногда съемочная группа и камера были далеко, и они как бы кричали, и тогда я на самом деле мог как бы донести до нее: «О, нет. Они, они меняют это».
Было волнительно делать там свои первые шаги. Работа с ней изменила все мое представление о том, что является самым важным аспектом актерской игры. Так что за последние 20 лет занятий этим я был убежден и как бы проповедовал это молодым актерам, с которыми я разговаривал или кто хотел послушать мои проповеди, о том, что самый важный аспект актерской игры — это слушание. Это суть присутствия и присутствия.
Потом работа с Сандрой, а она актриса мирового класса, просто потрясающая актриса. Она не слышит, но слушает глазами. Это действительно сбило меня с толку. Я такой: подожди, подожди, подожди, подожди, что? Как? Я думаю, это так увлекательно с человеческим опытом и человеческим телом, когда вы удаляете элемент, например, чувство, как человеческий опыт просто находит другой путь. Это действительно взорвало мой мозг и заставило меня много думать.
С тех пор как вы снялись в фильмах «Тихая ночь», а теперь и «Тихий час», в которых речь идет о людях с различными нарушениями, что было для вас самым полезным в том, чтобы действительно взглянуть на эти сценарии и ситуации, о которых вы раньше не особо задумывались?
Мне нужно найти своего слепого. Мне нужно закончить свою трилогию, «Три обезьяны». Но это действительно увлекательно, и «Тихая ночь» и «Тихий час» действительно научили меня кое-чему о моем ремесле. Забавно, что они просто идут друг за другом. Я был уверен, что «Тихий час» сменит название, но нет. Итак, вот.
Но, да, для меня как актера, это были два совершенно разных опыта, но у них было больше общего, чем просто название. Это то, что когда вы убираете один аспект, все остальные становятся намного важнее. Отсутствие реплик в «Тихой ночи» просто заставило меня осознать кое-что о моем ремесле и, аналогично, заставило меня осознать кое-что о жизни в «Тихом часе».
Вы работали со многими замечательными режиссерами, и мне было любопытно узнать о подходе Брэда Андерсона к действию. В этом фильме есть действительно напряженные последовательности действий. Что выделялось в том, как он снимал эти сцены?
Он невероятно хорошо подготовлен, и он прирожденный монтажер. Он один из тех режиссеров, у которых уже есть монтаж в голове, поэтому он точно знает, чего хочет. Затем, если что-то не работает, он может как бы перемонтировать это в уме. Затем он может добавить кадр, который он знает, где он собирается разместить в монтаже. Такого рода боевики, которые пытаются иметь больший масштаб, чем позволяет бюджет, довольно динамичны, поэтому единственный способ сделать действительно сильный фильм — быть чрезвычайно хорошо подготовленным. Поэтому, чем больше у вас подготовки, тем больше вещей экспромтом вы можете сделать. Его видение действительно узкое. Он точно знает, чего хочет, и когда у тебя есть такая уверенность от лидера, директора, то очень легко подстроиться под него и внести свою лепту в это видение.
