src=»
Сценарист Адам Купер дебютирует в качестве режиссера в фильме «Спящие собаки», написав за годы работы над такими фильмами, как «Аллигант», «Ограбление башни» и «Исход: Боги и короли».
В фильме «Спящие собаки» Рой Фримен (Рассел Кроу), бывший детектив по расследованию убийств с нарушенной памятью, вынужден вернуться к делу, которое он не может вспомнить. жестокие доказательства расследования убийства десятилетней давности, раскрывающие зловещую паутину скрытых тайн и предательств, связанных с его прошлым. доверяя только инстинктам, он сталкивается с леденящей душу правдой: иногда лучше позволить спящим собакам солгать.
<р>Нил Болт из ComingSoon поговорил с Адамом Купером о фильме, съемках воспоминаний, работе над сюжетом о болезни Альцгеймера и трудностях пути от сценариста к режиссеру.Нил Болт: Вы сделали себе имя. как писатель, но это ваш режиссерский дебют. Как для вас прошла эта смена? Было ли это пугающе? Увлекательная задача?
Адам Купер: Угу, да и да. Это было воодушевляюще. Это было в равной степени захватывающим и пугающим. Это новый уровень ответственности. Это заставляет вас брать то, что вы себе представляли, и выбрасывать на страницу, не думая, как вы этого добьетесь. Это заставляет вас задуматься о том, как практически добиться этого с точки зрения времени и денег. Этот опыт определенно сделает меня лучшим писателем. По сути, вам придется снимать фильм трижды. Когда вы его пишете, когда режиссируете и когда переходите к постпродакшену. Вам предстоит рассказать эту историю три раза.
Эта последняя часть постобработки является наиболее упрощенной с точки зрения повествования, и для писателя очень поучительно участвовать в редакционной работе, потому что вы понимаете, что, как вы думали, вам нужно, когда вы писали, что вам определенно нужно было иметь, когда вы писали. которые вы снимали, — это то, что вам не нужно при постобработке. Я полагаю, что осознать разницу — это непростая задача в процессе написания, но это был отличный опыт. Это был непростой опыт, но это было здорово.
Приятно слышать! Имея это в виду, участвуя в работе над Sleeping Dogs на нескольких фронтах, чувствуете ли вы себя немного более защищенным по сравнению с написанием проектов?
Да, когда вы пишете что-то по найму, вы должны в определенный момент отказаться от этого и позволить кому-то другому запустить свой мысленный кинопроектор и каким-то образом воссоздать это. Поскольку я жил с этим долгое время, от выбора книги до написания сценария, подготовки к производству, кастинга, листинга, проектирования производства и всех этих элементов, это определенно похоже на нечто большее. детка, и его труднее выпустить в мир. Знаешь, в этом есть другой вид ужаса?
Когда ты что-то пишешь, есть много людей, которых ты можешь винить, если что-то идет не так, но когда ты пишешь, режиссируешь и продюсируя его, я думаю, от этого зависит нечто большее, но я очень горжусь этим. Как и многое другое, оно несовершенно, и, конечно, в редакционной статье ты замечаешь ошибки и вспоминаешь, что произошло в тот день: почему ты не получил то или это. Такова природа лучших.
[Слева направо] Гарри Гринвуд и режиссер Адам Купер за кулисами боевика/криминала/триллера «СПЯЩИЕ СОБАКИ», вышедшего на The Avenue. Фото предоставлено The Avenue
Наверное, было очень больно видеть это в постобработке.
Я имею в виду, да. Видеть первую сборку всегда хуже всего. Это что-то вроде того, что вы сняли и рассказали так, как было написано в сценарии, потому что редактор следует этому как плану без каких-либо расцветок или перестановок повествования или исключения сюжетных моментов и персонажей, которые, как вы думали, вам нужны. Но во многих отношениях это самая забавная часть.
В связи с этим мне было любопытно, как вы относитесь к фильму, в котором много воспоминаний? Вы по-прежнему пишете и снимаете его как единое произведение с нынешними разделами или относитесь к нему почти как к двум отдельным фильмам, соединенным между собой частями?
Последнее! Итак, все, что происходило в настоящем времени, было снято одним фотоаппаратом, а флешбеки — другим. Все в повествовании Роя в настоящем времени снято с помощью этих японских объективов под названием Kowas, которые были анаморфотными линзами, и все, что было в прошлом, на линзах Minolta 70-х годов, которые были переделаны, и это были сферические линзы.
На практическом уровне мы никогда не будем снимать прошлое и настоящее в один и тот же день, потому что это будет слишком запутанно, а также будет отличаться в прическе и макияже.
Это интересно слышать, потому что я мог бы почувствуйте это различие, особенно в стиле линз; это видно по краям картинки.
Да, изгиб.
Да, вот и все! Итак, Насколько сложно было справиться с темой болезни Альцгеймера? Я полагаю, что должен быть некоторый страх и трепет по поводу того, как достойно реализовать это в истории?
Да, поскольку мы снимали жанровый фильм, я думаю, что мы пытались использовать его скорее как средство, чем как что-то, во что мы вникали в документальном виде. Метод DBS (операция по глубокой стимуляции мозга), которому подвергся персонаж Рассела Кроу, на самом деле используется для лечения болезни Альцгеймера, но мы взяли с собой некоторую лицензию, поскольку его обычно используют для людей с ранним началом, а не для людей, которые зашли так далеко. Таким образом, оно используется скорее как повествовательный прием и черта характера, чем как в таком фильме, как «Все еще Алиса», где рассматривается проблема болезни Альцгеймера и ее более широкое влияние на семьи. Я думаю, что поскольку персонаж Рассела настолько изолирован и одинок, это дало нам немного больше свободы в том, как мы с этим справились, потому что его болезнь Альгеймера на самом деле не влияет ни на кого, кроме него самого.
Итак, на самом деле мы использовали болезнь Альцгеймера как способ исследовать изоляцию и разобщенность человека, и я думаю, что люди с болезнью Альцгеймера часто чувствуют себя все более одинокими в своем опыте, поэтому мы попытались сформулировать повествование таким образом: мужчина, который чувствует себя одиноким в своем опыте.
Да, я это вижу. Хотя действие фильма происходит в наше время, в некоторых выступлениях и презентациях присутствует нечто большее, чем просто намек на ранний нуар. Было ли это просто побочным эффектом создания такой истории или это была преднамеренная смесь?
Это была преднамеренная смесь вещей. Мы хотели, чтобы фильм выглядел обоснованным и реальным, но на самом деле мы хотели создать мрачную реальность вокруг Роя. В нем есть двуличность; есть человек, которым он был в прошлом, и человек, которым он является в настоящем. В результате это привело к созданию схемы освещения, в которой было много теней и которые пытались что-то скрыть. Я думаю, что блики объектива, тени и лучи света, кадрирование — это такие пробные камни, как «Се7ен», «Остров проклятых», «Сердце ангела» или «Лестница Джейкобса», о которых я думал при создании этого фильма, поэтому я не хотел слишком сильно склоняюсь к элементам нуара, но определенно есть моменты, где это заметно.
Спящие собаки сейчас идут в кинотеатрах.
