src=»
ComingSoon поговорил с режиссером «Оборотней» Стивеном С. Миллером и звездой Фрэнком Грилло о новом фильме о существах. Дуэт обсудил использование практических эффектов в фильме ужасов, потенциал его сиквела и многое другое. «Оборотни» выходят в кинотеатрах 6 декабря от Briarcliff Entertainment.
«В «Оборотнях» суперлуние активировало скрытый ген у каждого человека на планете, превращая любого, кто входил в лунный свет на одну ночь, в оборотня. Наступил хаос, и погибло около миллиарда человек. Теперь, год спустя, суперлуние вернулось…», — говорится в синопсисе.
Тайлер Триз: Фрэнк, ты снялся во всевозможных боевиках и фильмах о супергероях, но насколько это особенно, когда ты действительно взаимодействуешь с реальным практическим эффектом, как эти великолепные оборотни в этом фильме, а не представляешь его с помощью компьютерной графики?
Фрэнк Грилло: Это как день и ночь. Я не осознавал, насколько это отличается, пока мы не сделали это. У нас были эти гигантские семифутовые парни в костюмах волков, и работать с парнем, стоящим напротив меня, было экспоненциально лучше. Я думаю, что результатом [практических эффектов] стало то, что фильм выглядит большим. Я думаю, это потому, что все были так настроены, потому что это были практические волки.
Стивен, я хотел спросить тебя о том, как задать тон, потому что это всегда сложно с такими фильмами. Все как-то естественно усиливается, потому что есть оборотни. У тебя есть сверхъестественный элемент. Как найти этот баланс, где есть веселье, есть острые ощущения, но это не скатывается в самопародию?
Стивен С. Миллер: Да. Я думаю, это важно, когда имеешь дело с такими фильмами, особенно когда на съемочной площадке есть практический оборотень. Это может быть очень плохо. Поэтому я думаю, это важно, когда ты пытаешься это снять. У нас был отличный оператор-постановщик, Брэндон Кокс, который действительно пытался помочь мне найти этот тон. Это касается того, как ты их снимаешь, и ощущения того, что ты действительно выводишь этих монстров на экран правильным образом. Но мне очень нравилось пытаться следовать этой линии. Это всегда было в сценарии, даже когда мы имели дело с Фрэнком и говорили о том, как далеко мы можем зайти в этой линии. Мы просто продолжали продвигать фильм, пытаясь сделать его напряженным, пытаясь сделать его страшным, не скатываясь в нечто пошлое.
Грилло: Да. Есть элемент страха, потому что у вас есть эти парни в костюмах. В тот момент вы думаете: «Как мы это снимем?» Это как в кино старой школы. Когда я увидел готовый монтаж и то, что эти парни сделали на постпродакшне, я был поражен.
Миллер: Потому что вы должны помнить, что на съемочной площадке есть не только волки, но и все аниматроники, которые имеют дело со всеми особенностями волков, с тем, как они двигаются и тому подобным. Так что все это такой сложный танец, чтобы попытаться заставить их всех работать правильно. Это влияет на то, как работает этот тон.
Фрэнк, что также помогает истории двигаться дальше, так это то, что у вас есть этот настоящий эмоциональный стержень, где вы хотите защитить семью своего брата. У вас есть невестка. Это сердце там. Вы можете рассказать об этом элементе? Очевидно, мы там, чтобы увидеть, как вы сражаетесь с оборотнями, но хорошо, что ставки действительно установлены там с семьей.
Грилло: В кино я часто говорю это, если за действием или за страхами нет истории, то все будет терпеть неудачу. Я снялся в небольшом фильме под названием Wheelman, где я был в машине в течение 90 минут, но история была обо мне и моей дочери, верно? Мы говорили об этом, и если мы не привяжем себя к моему персонажу и персонажу Ильфенеша и ребенку, дочери моего брата, если мы не привяжем себя к этому, то это будет просто свалка из действия, волков и крови. Это сердце истории, и это то, что заставит людей вложиться. Нам это нужно. Вам это нужно. Так что этот элемент был очень важен для нас.
Миллер: Это было то, что мы любили с самого начала сценария, потому что это то, что мне нравилось в фильме, так это то, что он сразу же бросал нас в момент, когда ставки уже высоки. Персонажи Фрэнка должны были по сути заколотить дом, подготовить его для всех. Мне кажется, что такие эмоциональные ставки задаются так рано, что зрители уже в теме.
Грилло: В фильме я на самом деле не был семьянином. Понимаешь, о чем я? Я был ученым и солдатом, а это все как рыба без воды. Теперь. Я забочусь о ребенке моего брата, моей племяннице и моей невестке. Это своего рода открытие меня как мужчины, которое завернуто в эту историю об оборотне.
Миллер: Да. Учусь заботиться о своей семье.
Стивен, я хотел спросить тебя об этом кадре ближе к концу фильма. В этом фильме Фрэнк появляется без рубашки. Он выглядит безумно накачанным, но у него есть этот супергеройский выход, когда свет мерцает на его прессе. Это уморительно.
Грилло: Это единственный раз, когда мы использовали CGI [смеется].
Миллер: Нет, нет, это все Фрэнк. Это все Фрэнк. Позвольте мне сказать вам, я думаю, что мы планировали этот кадр с самого первого дня, если честно. Даже когда мы говорили с Фрэнком и говорили ему, что собираемся это сделать, я думаю, он сказал: «Хорошо». Но Фрэнк накачан. Я имею в виду, посмотрите на этого парня. Он выглядит великолепно.
Грилло: Я старый и накачан.
Это отличный кадр. Он очень смешной вне контекста, но он точно работает в фильме.
Грилло: Я сделал небольшую дань уважения Брэду Питту, откинувшемуся назад. Да.
Миллер: Он показал нам откинувшуюся назад спинку из «Бойцовского клуба».
Грилло: И мы посмеялись над этим. Очевидно, это есть в фильме, и это немного вырвано из контекста, но каким-то образом это работает из-за того, что происходит дальше.
Миллер: Я думаю, эмоционально, из-за всего того, что происходит, вы как бы соглашаетесь с этим, потому что вы также видели этих оборотней, у которых отличный пресс.
Грилло: Так и есть. У них действительно хороший пресс. Известно, что у оборотней отличный пресс.
Миллер: Так что вы как бы говорите: «Конечно, у Фрэнка отличный пресс».
Грилло: Знаешь, в то время я был одинок. Мне нужно было найти девушку.
Фрэнк, что действительно выделялось в подходе Стивена к действию? Потому что здесь есть несколько действительно великолепных сцен. Мы видим это и в трейлере, но ты садишься на этот пулемет, ты просто косишь этих оборотней.
Грилло: Я должен вам кое-что сказать, он такой же хороший режиссер в этом жанре, как и все, с кем я работал. Он действительно понимает жанр. Он понимает, как обращаться со своими актерами, он нанимает правильных актеров. Я просто надеюсь, что мы сделаем больше таких фильмов, потому что есть больше историй, которые можно рассказать. Я думаю, что нашел своего Скорсезе в Стивене Миллере.
Миллер: О, слушай, чувак, я могу делать свою работу только так же хорошо, как Фрэнк делает свою, а Фрэнк — один из тех парней, которые приходят на помощь. Он профессионал. Он точно знает, что ему нужно делать. Он подбадривает всех вокруг себя. Он как бы сплачивает войска, и это то, что вам нужно с вашим главным актером, с которым вы собираетесь сражаться в течение нескольких месяцев. Так что мне это нравится во Фрэнке. Мне нравится, что все любят быть рядом с Фрэнком, и для меня это было легко.
Грилло: Не моя бывшая жена [смеется].
Миллер: Ну, я не его бывшая жена. Мне нравится быть рядом с Фрэнком, и он прав. Мы отлично проведем время. Мы сделаем еще несколько таких. Это будет хорошее время.
Стивен, ты также собрал вокруг Фрэнка действительно отличный актерский состав. Как тебе работалось с Лу Даймондом Филлипсом? Он дал здесь несколько хороших объяснений, и это сложные моменты, когда имеешь дело с научным жаргоном, но он справляется.
Миллер: Да. Мы как раз говорили о Лу и о том, как он привносит в фильм весомость и немного ностальгии, что мне нравится. Он просто один из тех парней, которые, честно говоря, такие милые. Он просто такой замечательный парень.
Грилло: Я имею в виду, он Лу Даймонд Филлипс. Он легенда, вы знаете, и он действительно придает фильму это ностальгическое чувство. Например, если бы это было сделано в восьмидесятых, он был бы звездой.
Миллер: Да. Он просто привносит в роль что-то другое, и это не был такой классический ученый. В нем было что-то другое, что мне нравится.
Фрэнк, это немного напомнило мне фильмы «Судная ночь». Там есть одна сумасшедшая ночь с большим количеством насилия.
Грилло: На этот раз 12 часов. Это суперлуние и оборотни.
Это поразило вас во время съемок?
Грилло: Да, я имею в виду, именно так я всем описывал фильм. Я сказал, что это «Судная ночь» с оборотнями.
Миллер: Фрэнк позвонил мне, когда впервые прочитал его, и сказал: «Чувак, это «Судная ночь»».
Грилло: Я имею в виду, это действительно «Судная ночь», особенно «Анархия». Он очень напомнил мне, просто его структура напомнила мне [фильм]. Потому что изначально он назывался «Год два». Мы уже знали, что произошло годом ранее, поэтому я сказал: «Ого, нам нужно много работать, чтобы не сделать эту «Судную ночь»».
Миллер: Совершенно верно. Мы сделали это. Думаю, мы сделали. На самом деле, было много небольших правок, которые мы сделали, чтобы убедиться, что это не так ощущается. Но, конечно, это было легко продать. Когда вы говорите, что «Судная ночь» встречается с оборотнями, так оно и есть.
Грилло: Если есть зрители, которым нравится «Судная ночь», им понравится и это.
Спасибо Фрэнку Грилло и Стивену С. Миллеру за то, что нашли время поговорить об оборотнях.
