src=»
Скоро главный редактор Тайлер Триз поговорил с режиссером Depravity Полом Теймаси о триллере, который является его режиссерским дебютом. Теймаси рассказал о своей полной неожиданных поворотов истории, работе со звездами Victoria Justice и Дермотом Малруни и многом другом. Depravity теперь доступен для покупки в цифровом формате.
«Когда трое жителей подозревают, что их сосед-затворник — серийный убийца, они врываются в его квартиру и обнаруживают спрятанное состояние в украденных произведениях искусства. Но их открытие оборачивается кошмаром, поскольку они оказываются втянутыми в садистскую игру на выживание, где каждый угол скрывает новый ужас. Перехитрите убийцу или станьте его следующей жертвой», — говорится в синопсисе Depravity.
Тайлер Триз: Как возникла эта идея для Depravity? Потому что в ней есть эта классическая установка «Что, если сосед — серийный убийца?», а затем она просто обыгрывает это множеством способов.
Пол Тамаси: Ну, вдохновением для работы над этим фильмом послужило «Окно во двор» Хичкока. Также меня во многом вдохновил «Неглубокая могила» Дэнни Бойла, если вы видели этот фильм. Я думаю, просто потому, что в Америке мы живем с этой паранойей и подозрительностью по отношению к нашим соседям, и поэтому я знал, что если я просто смогу создать это подозрение вокруг человека в фильме и построить вокруг этого, этого будет достаточно, чтобы развить повествование для истории. Но я также хотел, чтобы этот фильм был полон поворотов. Поэтому многое из того, что вы думаете, что ожидаете, оказывается совсем не тем, чем вы думали.
Нет, абсолютно. В «Разврате» было несколько моментов, когда происходило что-то действительно большое и сильное для сценария. Я просто думал: «Куда это теперь идет?» Потому что каждая ветвь, по которой, как я думал, шла история, не была. Так как же построить повествование, которое действительно ощущается как поездка для зрителя?
Честно говоря, это было нелегко, потому что, как я всегда говорю людям, на полпути к фильму это становится другим фильмом. У меня было много сражений с различными финансистами и продюсерами за те годы, что я пытался снять этот фильм, и они говорили: «Это становится другим фильмом после того, как это происходит во второй половине». Я бы сказал: «В этом-то и суть. Такова жизнь». В таком мире, где вы населены персонажами, большинство из которых — психопаты, он будет полон таких сюрпризов.
Когда я иду в кино, особенно на триллеры, я хочу удивляться. Как писатель, я обычно могу сказать, куда движется фильм. Поэтому мне нравится, когда я прихожу в кино и выхожу оттуда с мыслью: «Я понятия не имел, что это произойдет». Поэтому я действительно приложил все усилия, чтобы попытаться сделать это здесь, где зрители постоянно удивляются за каждым углом.
Да, конечно. Некоторые из моих любимых фильмов имеют такой же тип установки, когда на полпути все превращается во что-то совершенно иное, и это лучше для этого опыта.
У вас здесь действительно великолепный актерский состав. Я хотел сначала спросить о Дермоте Малруни. Потому что он почти не говорит, он произносит одно слово за весь фильм, но он способен сделать так много одним своим присутствием. Каково было выбрать кого-то, кто, как вы знали, мог бы это сделать? Это сложная роль, и он действительно справился.
Я рад, что вы об этом спросили. Я всегда говорил, что фильм живет или умирает в зависимости от того, кого я выберу на эту роль. Я не против рассказать вам о некоторых актерах, которые играли эту роль, потому что это свидетельство того, почему я выбрал Дермота. Мне нужен был актер такого уровня. Все, от сэра Бена Кингсли, Марка Хэмилла и Брендана Фрейзера, были очень заинтересованы в том, чтобы сыграть эту роль. Когда она попала в Paramount, Paramount сказали мне: «Послушайте, мы действительно хотим, чтобы вы мыслили нестандартно в этом персонаже», и они прислали мне список людей в то время. Честно говоря, изначально я все еще настаивал на сэре Бене Кингсли. Они сказали: «Да, но посмотрите на этот список и посмотрите, есть ли кто-то, кто вызовет у вас интерес».
Я остановился на Дермоте. Его волосы — его визитная карточка. Но я подумал: «Хм, интересно, как бы он выглядел, если бы потерял эти волосы». Я знал, что у него есть авторитет, талант управлять экраном так, как мне нужно было, чтобы этот персонаж это делал. Поэтому, когда я встретился с ним, у него была большая, густая шевелюра. Он только что вышел из другого фильма. Я сказал: «Если ты это сделаешь, я хочу, чтобы все эти волосы сошли». Он спросил: «Что?» И я указал на парня, которого мы буквально могли видеть снаружи офиса. Это был какой-то парень с военной стрижкой «ёжик». Я сказал: «Если ты можешь это сделать, то пробор». Он такой: «Я в деле».
Вы правы. Он был великолепен. Потому что это персонаж, который говорит одно слово, но он все равно доминирует во всем фильме даже после своей смерти. Он действительно потрясающий актер.
Виктория Джастис, ее персонаж действительно помогает зрителям действительно укорениться в повествовании. Эм, можете ли вы рассказать о работе с ней, потому что, эм, у нее просто великолепное присутствие на экране.
Она стала одним из моих самых любимых людей на планете. Мы стали действительно хорошими друзьями, и она настоящий талант. Я думаю, что Вик должна продвинуться еще дальше, чем сейчас. Я думаю, что она должна получить эти правильные роли. Я надеюсь, что такой фильм поможет людям показать, какой у нее на самом деле диапазон. Она также поет в этом фильме ту песню, которая звучит в середине фильма в монтаже; это ее пение, и сейчас она работает над своим новым материалом. Я слышал ее, и это отличный материал. Она действительно талантлива.
Но опять же, я хотел кого-то вроде нее, кто чувствовал бы себя доступным. Она действительно, в фильме, является зрителем. Она своего рода невинная, которую затягивает в этот мир. Так что мы как бы затягиваемся в него вместе с ней. Потому что она влюбляется в Алекса, и, очевидно, то, что происходит с ней в этой истории, трагично. Я не хочу ничего выдавать, но она на самом деле мой любимый персонаж в фильме просто из-за американских горок, которые переживает этот персонаж.
Вы определенно видите, что опасность привлекает, и она может быть очень опьяняющей. Мы видим это в реальной жизни, и мне нравится, что вы действительно хорошо чувствуете это в фильме. Так каково это, иметь это как одну из тем Depravity? Потому что вы это часто демонстрируете.
Раньше это демонстрировалось даже больше. Ранние версии фильма были длиннее, и можно было услышать, что персонаж Виктории происходит из очень консервативной среды. Так что мне нравится идея, что этот плохой парень появляется, а эта девушка, которая вроде как живет этой консервативной жизнью, внезапно получает шанс сказать: «Эй, я собираюсь пробраться в квартиру какого-нибудь серийного убийцы».
Я просто чувствовал, что зрители могли бы идентифицировать себя с этим, потому что одной из самых больших проблем для меня как режиссера и сценариста было заставить зрителей поверить, что они действительно собираются пробраться в квартиру этого парня. Потому что сколько людей пойдут на это? Поэтому я должен был убедиться, что у меня есть все элементы и вера персонажа в то, что мы можем сделать это и избежать наказания, и что зрители верят, что они могут это сделать.
В прошлом вы много времени проводили как очень успешный писатель и продюсер. Как все это время, проведенное на съемках и работая над фильмами, действительно помогло вам в переходе в качестве режиссера «Разврата»?
Это очень помогло. Я впитывал каждый фильм. Я впитывал все, что мог, от каждого режиссера. Послушайте, я пытался встать за камеры с самого первого дня, если честно. Но мне повезло с Air Bud на раннем этапе, и я запустил эту франшизу. Затем, после этого, я начал писать более крупные фильмы, и это были фильмы, бюджеты которых были настолько большими, что они не позволяли мне вмешиваться и режиссировать их.
Затем я продолжал играть с мыслью: «Ладно, может, мне нужно снять короткометражку, чтобы показать людям, что я могу это сделать», а затем, когда появился этот проект, я понял, что если я буду держаться за него, потому что я могу сделать его за определенную плату, я когда-нибудь сделаю этот фильм. Так что это был единственный сценарий, который я не раздал, как все остальные. Я просто подумал, что буду держать его, пока не смогу, наконец, сделать его. Это было, я думаю, больше 20 лет.
Ну, я рад, что вся эта настойчивость окупилась с Depravity. Вы упомянули Air Bud, и вы стали легендой в моих книгах за это. Я знаю, что вы сделали более известные работы, но Air Bud так особенен для моего поколения. Каково было наблюдать, как он превращается в этого монстра франшизы с ответвлениями к ответвлениям? С ума сойти, сколько их было сделано.
Отчасти удивительно видеть, чем он стал. Это больно, потому что я не пожинаю от этого никакой выгоды. Я запустил его и написал первые два, а затем после этого они взлетели и побежали с ним. Честно говоря, даже если бы они вернулись ко мне и сказали: «Мы хотим, чтобы ты написал все 14 из них». То, во что они превратились, с говорящими собаками и [всем этим], стало чем-то другим. Но я горжусь тем, что он действительно запустил что-то такое, такое большое.
Мы видим собаку в Depravity. Он не получает такого счастливого конца. Это казалось мне почти предательством. Я такой: «От создателя Air Bud? Да ладно».
Я знаю. Я знал, что люди так скажут. Вы никогда не должны делать то, что я сделал с той собакой в этом фильме на экране. Вы никогда не должны этого делать. Но, опять же, это было похоже на такой фильм. Он был на своем месте.
