src=»
Скоро старший редактор Брэндон Шройр поговорил с Ником Фростом и Брюсом Гудинсоном о новом сверхъестественном триллере Черное такси. Фрост и Гудисон обсудили, как Фрост подошел к исполнению роли столь темного персонажа, как по-разному можно интерпретировать концовку и многое другое.
«Когда Энн (Сюннёве Карлсен) и Патрик (Люк Норрис) ловят чёрное такси после ночного отдыха, их водитель (Ник Фрост) болтлив, даже весел, но они не в настроении разговаривать. На самом деле, пара едва разговаривает», — говорится в синопсисе. То есть, пока они не понимают, что водитель не собирается отвозить их домой. Запертые в такси без возможности сбежать, водитель везёт пару на участок пустынной и предположительно населённой привидениями дороги. Но какова его цель? Он сумасшедший или просто злодей? И почему он выбрал Энн и Патрика в качестве своих жертв?»
Black Cab начнёт трансляцию на Shudder в пятницу, 8 ноября 2024 года.
Брэндон Шройр: Первый вопрос тебе, Ник. Мне просто любопытно, что именно тебя привлекло в этом персонаже. Очень забавно наблюдать, как ты играешь здесь, полностью противореча своему типу. Первые десять или пятнадцать минут ты кажешься очень милым парнем, и все идет хорошо. Потом, очевидно, все меняется.
Ник Фрост:Вероятно, ты попал в точку, задав вопрос. Это был шанс быть — или, по крайней мере, первые десять или пятнадцать минут, казаться веселым старым персонажем Ника Фроста, очень весело. Затем все становится немного более зловещим. И вот тогда началась настоящая радость. Я также работал над сценарием, так что внес свой вклад.
Кроме того, я фанат Брюса, вы знаете. Это был один из проектов, где вы сидите в такси в течение шести недель, вы работаете с Брюсом, и сценарий такой, какой он есть. «Не могли бы вы принести своего внутреннего психа?» Я сказал: «Ну, конечно, да, пожалуйста». Я думаю, если я сделал работу правильно, даже если вы не должны испытывать к нему жалость — это немного сомнительно с точки зрения того, как он добился того, чего добился. Я думаю, он что-то потерял по пути, вы знаете.
О, конечно. Я думаю, это тоже полностью передает суть. Это было — ты сказал, что было весело и все такое, чтобы иметь возможность играть совершенно другого персонажа, как этот. Это весело, когда ты на самом деле снимаешь сцены, или тебе как-то приходится загонять себя в темное место, чтобы стать этим парнем?
Фрост: Да, конечно. С Сюннёве было так здорово играть в этих сценах, потому что она относится к этому серьезно, я отношусь к этому серьезно. Были определенно дни и сцены, где, как только вы выходили со сцены, были слезы, определенно.
Это сложно. Вы ставите себя в это положение, и тогда, я бы сказал, ваше тело и ваш гипоталамус не знают, что те вещи, которые вы чувствуете, нереальны. Вы реалистично реагируете на эти вещи. Как я уже сказал, его жизнь печальна, и он не жестокий человек. Его подтолкнули к этому. Было пару раз, когда я много времени проводил, крича на Сюннёве — которая сама была очень печальна — и это повлияло на меня. Я не тот человек, поэтому стать этим человеком… Кроме того, вам становится немного стыдно, что этот человек полностью во мне, понимаете.
Да. Я уверен, что это вызов, чтобы попасть во все эти разные тона, но я думаю, что вы делаете это действительно хорошо. Как я уже сказал, мне очень понравилось наблюдать за вами здесь, и я подумал, что это было очень весело. Брюс, мне любопытно узнать вашу точку зрения на управление этим фильмом как режиссера. Мне очень понравилось, как фильм стоит в двух разных поджанрах. Какое-то время это был скорее психологический триллер, а затем он переходит в более сверхъестественные места. Во время просмотра я вспомнил и Альфреда Хичкока, и «Сумеречную зону». Это было всегда, с самого начала, видение этого фильма? Вы всегда знали, что вам нужно твердо делать эти две вещи, или это просто пришло естественным образом, когда вы работали над ним?
Брюс Гудисон: В вашем предыдущем вопросе Нику есть размышление о том, как происходит переключение. [Это начинается] в своего рода реалистичном пространстве ужасного парня, который манипулирует этой бедной женщиной. Женщина находится в очень тяжелом состоянии. Она могла потерять или не потерять своего ребенка. Это большие, тяжелые вопросы. У вас есть принуждающий контролирующий мужчина на заднем сиденье такси. У вас есть мужчина, который хочет защитить эту женщину, это Ник. И это очень реальные проблемы, поэтому актеру очень легко их обдумать. И это в очень концентрированном пространстве, такси.
Персонаж Ника, мы пытались привнести уровень реализма. Я пришел из реалистического окружения, но мне также очень нравится этот жанр. Так что это был своего рода подарок. Большинство лучших, по моим наблюдениям, лучших фильмов ужасов или фильмов о привидениях происходят из реалистичного места, будь то Кэрри, над которой издеваются в школе, а затем она мстит, или другие фильмы. Я думаю, что такие люди, как Хичкок и т. д., берут свое начало в вещах, исходящих от характера.
Итак, когда дело дошло до привидений — потому что это история о привидениях — вопрос, с которым вы выходите из кинотеатра, если вы идете смотреть фильм в кинотеатр или по телевизору или еще куда-то, был: были ли они настоящими? Или они были проекцией персонажа Ника? Я думаю, это действительно хороший вопрос, с которым можно выйти из кинотеатра. На прошлой неделе у нас с Ником был показ в Манчестере на фестивале Grimmfest. Было очень увлекательно наблюдать, как люди, которые увлекаются жанром ужасов, жанром привидений, выходили и говорили: «Спасибо, спасибо, спасибо за то, что вы сделали фильм, который не просто связывает все в аккуратную форму». Где это тревожное психологическое течение для персонажа Ника. И где также есть печаль, потому что он также потерял ребенка.
Эти вещи, как зрители, вы можете решить, как все пойдет. Поэтому Ник, я и, я думаю, остальная часть команды, мы были очень заинтересованы в том, чтобы не заморозить все это. Некоторые из вещей, которые я сказал, могут показаться правдой некоторым людям, которые это смотрят, и могут не показаться правдой другим. Я не обязательно искал призраков или пугающие моменты, но я искал психологический триллер.
Конечно. Я собирался сказать вам, ребята, что мне тоже понравился финал этого фильма и то, как он оставляет вещи открытыми. Вы можете как бы заполнить пробелы, и ваше воображение иногда страшнее, чем фактическое воплощение этого на экране, поэтому я подумал, что финал был идеальным, как вы, ребята, это сделали, это было здорово.
Фрост: Я думаю, думая об этом сейчас, тоже, есть, вероятно, четыре или пять потенциальных версий того, что произошло. Мне нравится тот факт, что множество разных членов аудитории или людей, которые смотрят дома, будут такие: «Ну, я думаю, это произошло», и они такие: «Ну, я думаю это». Мне всегда нравилось, что когда я был молодым человеком, выходя из кинотеатра и смотря фильм с несколькими друзьями, вы просто болтали о том, о чем, по вашему мнению, фильм.
Нет, определенно. Это начинает разговор, и мне это нравится.
Гудисон: Просто добавлю одну вещь к игре Ника, которая, по-моему, выдающаяся, если честно. Я не видел, чтобы Ник делал это — уверен, видел, я не видел всех твоих работ, Ник. Но я был полон решимости, и мы были полны решимости попытаться найти и использовать ту теплоту, которая есть у Ника. Эта комедийная сила, его чувство времени и его остроумие впечатляют, даже когда мы пытаемся что-то изобрести. Это просто есть, это в нем. Речь шла о попытке создать эту глубину, если хотите, эту действительно эмоциональную глубину человека, который теряет ребенка и должен попытаться заключить своего рода сделку со злым духом, чтобы вернуть себе чувство собственного морального кодекса. Я думаю, это действительно, очень сложная вещь, чтобы попытаться сыграть ее, и я думаю, что Ник проделал действительно впечатляющую работу.
О, конечно. Я собирался спросить тебя об этом тоже. У этого фильма очень своеобразный тон, я полагаю. Как режиссер, вы много работали с Ником, чтобы сбалансировать тон, или это был такой фильм, где можно было расслабиться, позволить ему делать свое дело и наблюдать, как он немного сходит с ума?
Гудисон: В этом вопросе есть комбинация вещей, потому что технически 70 процентов фильма проходит в такси. Мы приняли решение очень рано с дизайнером и оператором-постановщиком, чтобы убедиться, что мы нашли такси, которое было бы достаточно ретро. Я не знаю, были ли вы в Англии, но у нас сейчас, по-видимому, есть электрические такси. Это было дизельное такси 1980-х годов. К счастью, Ник уже получил лицензию таксиста, так что это было хорошо. Когда он без работы, он всегда может держать себя при деньгах.
Фрост: У меня трое детей. Мне нужно за них платить!
Гудисон: Мы просто разрубили такси пополам и развернули его, как книгу, чтобы можно было снимать с каждой стороны. Больше всего я ненавижу низкорамные грузовики и то, что актеров сажают на низкорамные грузовики, особенно когда у вас есть напряженные сцены. Потому что в Англии никогда не бывает достаточно времени или дороги, чтобы добиться хорошей игры. Вот такая была стратегия.
Потому что Ник настаивал на том, чтобы быть на съемочной площадке и в такси 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, даже когда рядом не было съемочной группы. 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, он был в такси. Но он мог видеть все, что происходит. Знания Ника о кино настолько, настолько точны, что он точно знает, что происходит в любой момент. Он мог видеть, что происходит, и мы могли бы работать с этим. Его глубокие, глубокие корни и понимание жанра и самого кинопроизводства делают работу с ним просто мечтой.
Спасибо Нику Фросту и Брюсу Гудисону за обсуждение Black Cab.
