ComingSoon поговорил с композиторами Рэйчел Портман и Джоном Эрликом об их работе над сериалом Hulu «Мы были счастливчиками». Сериал рассказывает о «еврейской семье, разделенной в начале Второй мировой войны, решившей выжить и воссоединиться». », транслируется сегодня.
ComingSoon: Что побудило вас сотрудничать в написании музыки «We Were the Lucky Ones» и чем вы подошли к этому проекту иначе, чем к своим предыдущим работам?
Рэйчел Портман:Меня познакомил с Джоном наш общий агент Роберт Мессингер, когда я искал композитора для сотрудничества над этим сериалом из 8 частей. Меня сразу привлекла его музыка и чувствительность его произведений. Я думал, что мы с ним будем совместимыми музыкальными партнерами. У меня было очень мало опыта сотрудничества с другим композитором, и ты как бы прыгаешь и надеешься на лучшее. Мы с Джоном очень уважаем музыку друг друга, и это отличная отправная точка, и мы сразу же приступили к обмену идеями. Это было замечательное сотрудничество. Я написал заглавную тему, а мы вместе написали все остальное, создавая и развивая партитуру на основе большого количества тематического материала всей серии.
Джон Эрлик:Что побудило меня работать над этим проектом? Шанс поработать с Рэйчел. Это было замечательное сотрудничество, в котором мы свободно делились и оттачивали идеи друг друга. Одной из моих любимых частей сотрудничества с Рэйчел было то, что она была первой аудиторией всего, над чем я работал в тот день. Это был дополнительный уровень мотивации: она знала, что она заметит и оценит все детали, а также будет критическим взглядом.
Можете ли вы рассказать подробнее о музыкальном языке, который вы выработали во время совместной работы над сериалом?
Портман:Музыкальный язык состоит из живых оркестровых инструментов, а также неживых органических и электронно обработанных фактур и ударных жестов. Основная тема в основном состоит из мелодии соло виолончели, фортепианного аккомпанемента и струнных, и эти инструменты являются одними из основных голосов на протяжении всей партитуры. Мы хотели, чтобы музыка выглядела современной и соответствовала непосредственности переживаний персонажей. Гибридное сочетание более обработанной звуковой палитры с живым оркестром придало звучанию более современное звучание.
Как личная связь с бабушкой Джона Эрлиха повлияла на ваш подход к написанию партитуры? ?
Эрлик:Поразительное сходство истории выживания бабушки моей жены с историей семьи Курц сделало для меня опыт создания музыки для этого проекта чрезвычайно личным и эмоциональным. Савта Лола была родом из Радома, того самого города в Польше, где жили Курцы. Как и героиня Джоуи Кинга, Халина, Лола покинула Радом в 19 лет вместе со своим новым мужем Тео, оставив семью. В интервью, которые я давал Лоле, она рассказывала о Львове, а затем о России, где ее муж был заключен в тюрьму и убит русскими. В историях семьи Курц много общего с именами, местами и трудностями, которые пережила Савта Лола. Лола прибыла в Иерусалим в конце войны с маленькими дочерьми-близнецами, одну из которых звали Халина, мать моей жены. Я не знаю, повлияла ли эта личная связь на то, как мы подошли к партитуре, но она определенно обогатила мой опыт. На самом деле и интуитивно я почувствовал, что мне предоставили возможность сопровождать Лолу в ее путешествии — почувствовать то, что она чувствовала; дать голос персонажам, которые для меня были эмоционально взаимозаменяемы с кем-то, кто мне очень дорог. Как говорит Белла в 8-й серии: «Нет причин, по которым кто-то это пережил. . . никого из нас здесь не должно быть». Благодаря череде опасных решений, которые Лола сделала за годы Холокоста, она выжила, и ее удача стала моей удачей. Без нее у меня нет жены и троих детей. А без этого шоу у меня нет возможности глубже осознать, насколько мне повезло.
Какие конкретные элементы истории сериала вы стремились передать через музыку?
Портман:В основе этой истории лежит глубокая связь семьи Курц друг с другом. Разлученные с началом войны, мы следим за их борьбой за выживание и возвращением друг к другу. Поскольку на протяжении большей части истории они разделены, для партитуры было важно создать мотивы и темы, отражающие их связи, чтобы мы могли почувствовать, чего им не хватает, чего они жаждут и чего жаждут в течение долгих и мучительных лет их разлуки. Мы хотели, чтобы музыка отражала то, что в конечном итоге поддерживает их на протяжении тысяч миль и лет разлуки — узы, которые не только поддержали их надежду, но и пережили ужасы Холокоста. Первое заявление одной из этих тем происходит в первом эпизоде, в ночь, когда их впервые разлучили, когда мужчин призывают уйти, а Якоб и Белла шепчутся на прощание и клянутся найти друг друга, несмотря ни на что. Это тема/мотив, который развивается и проходит через всю серию.
Еще одним, совершенно противоположным аспектом истории, который нам также нужно было отразить в озвучке, была надвигающаяся, безжалостная, неизбежная тьма, которая отбрасывала все более длинные и глубокие тени на их мир. Мы хотели, чтобы музыка раскрыла темную, скрытую изнанку человеческой жестокости — вызвала ощущение катящегося, грохота, наступающего грома, неумолимо окутывающего их и закрывающего все пути к отступлению. Мы хотели поместить зрителей в такую среду, где наши персонажи испытывают животное, первобытное ощущение охоты. Итак, мы создали звуковую палитру из обработанных текстур и ударных жестов, которые напоминали звуки далекого грома, гортанные разрывы и рычание, тошнотворные удушающие тональные слои, а также внутренние скрежетающие пульсы и сердцебиения, которые мы часто наслаивали на живой оркестр для создания современного гибридного звука. .
Каким образом в вашей партитуре вам удалось сбалансировать уважение к надежде и потере, изображенной в фильме «Мы были счастливчиками»?
Портман: Для нас было важно не разделять их на отдельные основные цвета. По большей части надежда всегда исходит из осознания потерь и борьбы. Это надежда, пропитанная тоской — стремлением выжить и преодолеть обстоятельства. В общем, мы не писали ни то, ни другое, а скорее одно в контексте другого, что, в конечном счете, более интересно и более убедительно в музыкальном отношении — сочинение на гармоническом и мелодичном языке, где всегда есть какой-то неразрешенный элемент, который сохраняет мы ищем и опираемся.
Не могли бы вы описать конкретную сцену или момент в сериале, где, по вашему мнению, музыка сыграла значительную роль в улучшении повествования?
Портман:В конце третьего эпизода есть сцена, где Генека переполняют эмоции. Увидев выражение блаженства на лице Герты, когда их новорожденный сын прижимается к ее груди, он выскальзывает на улицу и смотрит на мрачный, пустынный, холодный пейзаж сибирской зимы. Это момент, когда Генек наполняется внутренним смятением, когда он падает кучей на замерзшую землю и рыдает. Мы хотели, чтобы музыка пролила свет на интенсивность и эмоциональную сложность его опыта. Сюжетная линия Генека в этом эпизоде повсюду подчеркивается темой, которая отражает его высокомерие — его решительное чувство праведности и требование справедливости. Тема развивается и нарастает по мере того, как он неоднократно тянет себя и свою семью к пропасти, подвергая опасности жизнь своей уязвимой жены и ребенка. Итак, в последней катарсической сцене Генека этого эпизода мы подчеркиваем его внезапное ошеломляющее осознание того, что он сделал. Это своего рода оперный момент, когда он одновременно переживает невероятную хрупкость своего новорожденного сына в сочетании с суровой, жестокой средой, в которую они его поместили, наряду со стыдом за свое высокомерие и неудачу как отца и мужа.
С какими трудностями вы столкнулись при написании партитуры, особенно учитывая деликатную тему Холокоста?
Портман:Когда меня попросили написать музыку для We Were the Lucky One, это было огромной ответственностью. Задача всегда заключалась в том, чтобы быть правдивым в переживаниях персонажей, сохраняя при этом надежду, которая поддерживала семью, надежду на то, что они воссоединятся. Было невероятно трогательно работать над этими историями о храбрости и отваге.
Как вам, как композиторам разных стилей, удалось эффективно сотрудничать, чтобы создать связную и впечатляющую музыку для сериала?
Портман: >Сначала я начал работать над темами, пока Джон разрабатывал более обработанный звуковой шаблон, затем, по мере развития событий, мы работали над всем вместе. Мы разделили написание музыкальных реплик. Джон разрабатывал множество тематических идей, и Джон также в значительной степени отвечал за более мрачный язык неживого подсчета очков.
Эрлик:Было много передач эстафеты туда и обратно. Рэйчел просыпалась, когда мой день заканчивался, и наоборот, так что мяч всегда был в воздухе, если смешивать метафоры. Кроме того, я бы сказал, что наши стили гораздо более похожи, чем нет, как в наших музыкальных вкусах, так и в наших художественных инстинктах. Таким образом, поддержание сплоченности казалось очень естественным. Во всяком случае, казалось, что мы делаем друг друга лучше, а не ограничиваем инстинкты друг друга.
Можете ли вы поделиться какими-нибудь памятными анекдотами или событиями из времени работы над «Мы были счастливчиками», которые произвели на вас неизгладимое впечатление?
Эрлик:Сразу после финального микса «108» я оказался на восточном побережье, когда проходил показ первого эпизода в Мемориальном музее Холокоста США в округе Колумбия. Мне невероятно повезло присутствовать на этом показе. На нем присутствовала группа потомков семьи Курц, прилетевших самолетами из Европы, Южной Америки и со всех концов США. Встреча с ними, а затем наблюдение за тем, как они смотрят историю своей семьи на экране, было очень трогательным опытом, который я никогда не забуду.
Как, по вашему мнению, зрители воспримут музыку из сериала и проникнутся ею, особенно учитывая ее исторический контекст и эмоциональную глубину?
Портман : Мы надеемся, что зрители почувствуют эмоциональную связь с путешествиями персонажей и полюбят их музыкальные темы. Мы надеемся, что по мере развития сюжета музыкальный язык будет увлекать зрителей и углублять их впечатления от просмотра сериала. Мы также надеемся, что они почувствуют настоящий страх и правду о том, что произошло с семьей, через более темные элементы партитуры.
