ComingSoon побеседовал с музыкальным супервайзером Masters of the Air Девой Андерсон, чтобы обсудить свою работу над знаменитым телесериалом Apple+ о Второй мировой войне.
Дева Андерсон — отмеченный наградами музыкальный супервайзер и Руководитель с непревзойденным диапазоном и глубиной. За свою карьеру она работала над более чем 40 художественными фильмами с некоторыми из самых уважаемых режиссеров в отрасли, а также над более чем 30 оригинальными сериалами для телевидения. и придумывать музыку, которая воплощает в жизнь замысел режиссера.
Дева начала свою карьеру в музыкальной индустрии, представляя артистов, а затем Том Хэнкс и Гэри Гетцман наняли ее музыкальным руководителем культового мюзикла «Что ты делаешь!», в котором Хэнкс снимался вместе с Шарлиз Терон и Лив Тайлер. Затем Хэнкс и Гетцман пригласили Деву в качестве руководителя музыкального отдела, когда они основали свою продюсерскую компанию Playtone, и за последние 25 лет он принимал участие почти во всех проектах Playtone, включая Band of Brothers, Greyhound и Masters of the Воздух.
< сильный>ComingSoon: Как музыкальный руководитель Masters of the Air, как вы подошли к интеграции музыки той эпохи, чтобы повысить аутентичность и эмоциональную глубину сериала?
Дева Андерсон:Masters of the Air — третья часть трилогии, начавшейся с Band of Brothers и The Pacific. Поскольку музыка руководила всеми тремя проектами, я знал, что для наших кинематографистов было чрезвычайно важно, чтобы все уровни производства были исторически точными. Это был проект мечты, потому что здесь можно почерпнуть сокровищницу музыки 1940-х годов. Мы верили, что это была возможность раскрыть некоторые скрытые музыкальные жемчужины той эпохи, такие как «Who's Take You Home Tonight» Веры Линн, и органично объединить их с более известными хитами той эпохи, такими как «Blue Skies» в Thorpe Abbots. «Клуб офицеров» и еще одно использование персонажа Игана, поющего эту песню во время езды на велосипеде.
Можете ли вы обсудить процесс выбора музыки для «Повелителей воздуха», которая находила бы отклик у зрителей и при этом точно отражала бы время? период, изображенный в сериале?
С самого начала, когда сериал находился на стадии написания сценария, мы создали музыкальную хронологию той эпохи, которую использовали для обоснования своего творческого выбора на протяжении всего производства. Для музыкального руководителя одним из самых приятных аспектов работы является творческий процесс с продюсерами и режиссерами, где мы обсуждаем, как воплотить историю в жизнь с помощью музыки. Часто лучший выбор приходит через взад и вперед — пробуя разные песни и смотря, какая музыка лучше всего раскрывает видение эмоций и места сцены. Чтобы сохранить верность каждой детали в сериале, было важно соблюдать историческую точность в песнях.
В Masters of the Air использовались сложные музыкальные подборки, чтобы пробудить у персонажей воспоминания о доме. Как вы выбирали эти конкретные произведения и какие исследования проводились, чтобы убедиться, что они соответствуют эпохе?
История бойцов 100-й бомбардировочной группы 8-й воздушной армии рассказывает о человеческом опыте в контексте жестокого характера войны. Музыка и песни — это прямой сенсорный путь, соединяющий душу с чувствами, воспоминаниями или эмоциями; поэтому было важно выбирать песни, которые соответствовали бы тому периоду времени и больше раскрывали бы персонажей, их личности и их эмоции. Например, по персонажу «Рози» мы узнали, что настоящая Рози Розенталь любит джазовую музыку. Мы с моим музыкальным руководителем Рэйчел Лаутценхайзер углубились в исследование, чтобы изучить множество вариантов джаза того периода, прежде чем остановились на песнях, которые соответствуют характеру Рози в некоторых сценах.
The включение выступлений на камеру, таких как «Наконец-то» Этты Джеймс, добавляет сериалу уникальный элемент. С какими трудностями вы столкнулись при воссоздании этих исторических музыкальных представлений для Masters of the Air?
Нам было так весело от этого! Когда вы воссоздаете живое исполнение песни, авторские права которой так хорошо известны (а именно эта песня имеет большое значение для многих людей), возникает большое давление, чтобы обеспечить точное представление музыки. Эта песня наиболее известна по прекрасной версии Этты Джеймс; однако изначально он был написан и записан Гленном Миллером и стал хитом чартов 1940-х годов. Выступление группы перед камерой имитировало стиль Гленна Миллера, который имеет более тонкое, плавное джазовое ощущение, чем ведущая вокальная версия Этты Джеймс. Наш джаз-оркестр на камере также создал праздничную атмосферу в рамках Офицерского клуба, празднующего 25-ю миссию персонажа Дая. Музыка для сцены должна была передать как дух праздника с актерами, танцующими, выпивающими и болтающими, так и фон захватывающего риска, которому эти люди подвергаются каждый раз, когда отправляются в полет. Выбор песен и стиль предварительных записей помогли создать тонкий баланс одновременной имитации этих двух полярных эмоциональных реалий.
Ваша работа охватывает широкий спектр проектов и жанров. Как ваш предыдущий опыт повлиял на ваш подход к музыкальному руководству Masters of the Air?
Впервые я начал работать с продюсерами Гэри Гетцманом и Томом Хэнксом в начале работы над Playtone над мюзиклом 1996 года «ТО, ЧТО ВЫ ДЕЛАЕТЕ!». Мы работаем вместе уже более 25 лет над проектами, охватывающими разные жанры и периоды времени. В результате мы вместе разработали сильную синергию и интуитивно понимаем, как работать вместе. У Гэри и Тома глубокая связь с музыкой, и как режиссеры они понимают, что музыка должна быть неотъемлемой частью творческого процесса, воплощающего историю в жизнь. Хотя я остался в Playtone, у меня также есть собственная компания Music Supervision, и я работал над более чем 40 проектами за пределами Playtone; включая «Кухню», «Бегущий по лезвию 2049» и «Книгу Илая». Мне посчастливилось работать с невероятно талантливыми режиссерами, такими как Дени Вильнев, Джонатан Демме, Том Маккарти и Уэйн Ван. Я учусь и расту с каждым проектом, над которым работаю.
В частности, перед «Повелителями воздуха» стояла задача понять, что эта трилогия сочетается друг с другом. Чтобы добиться этого, мы использовали творческий подход Band of Brothers и The Pacific, одновременно создавая музыкальное видение, специфичное для опыта и истории жизни летчика на сотом этапе жизни. Разнообразие проектов, над которыми я работал, также означает, что студии иногда приглашают меня для музыкальной консультации по проектам, которые они реализуют. В 2020–2021 годах Netflix нанял меня для консультирования по таким фильмам, как «Будка поцелуев 3», «Белый шум» и «Чупа». А в этом году мы с Рэйчел руководили предстоящим «Уроком игры на фортепиано» под руководством Малкольма Вашингтона.
Сотрудничество между музыкальным отделом и другими производственными группами имеет решающее значение. Можете ли вы рассказать, как вы работали с режиссерами и продюсерами Masters of the Air, чтобы реализовать их видение через музыку?
Music Supervision воплощает видение режиссера через звук и музыку. . Как музыкальные супервайзеры, мы участвуем во всех аспектах этого процесса, от начала написания сценария до выхода шоу. Это итеративный и комплексный процесс: фактический выбор песни — лишь один из аспектов этой работы. Мы тесно сотрудничаем с производственной командой во время съемок и на всех этапах постпродакшена. Для «Мастеров воздуха» во время съемок было несколько музыкальных произведений и выступлений на камеру. Поскольку это было снято в Англии в разгар COVID, мы наняли музыкальных координаторов и музыкальных супервайзеров на съемочной площадке, чтобы контролировать музыку на камере и теги, объединенные во многие детали для предварительной записи и воспроизведения на съемочной площадке.
Ваша роль в «Властелинах воздуха» началась на этапе написания сценария и продолжалась на этапе постпродакшена. Как тесное сотрудничество с продюсерской командой на раннем этапе влияет на процесс музыкального надзора?
С самого начала проекта были песни, о которых думали. Благодаря участию в ранних набросках сценария процесс развивался по мере разработки сценариев на протяжении всего процесса съемок и постобработки. Музыкальные потребности меняются, поскольку видение истории меняется в ходе творческого процесса, от съемок до постпродакшена. Музыкальная звезда сериала — наш композитор Блейк Нили. Мы работали с Блейком над несколькими постановками Playtone, и его работа над сериалом захватывает дух. Для создателей фильма было важно, чтобы в сериале была оркестровая партитура и мощное оркестровое звучание, усиливающее драматизм и интенсивность истории. Блейк невероятно тесно сотрудничал с нашим продюсером Гэри Гетцманом на протяжении всего сериала и создал потрясающую, красиво трогательную музыку. Оценка основного названия по сравнению с изображениями основного титрового эпизода вызвала овации на некоторых из наших ранних просмотров.
Как в «Властелинах воздуха» вам удалось сбалансировать необходимость исторической точности при выборе музыки с творческое видение сериала?
Историческая точность всегда имеет первостепенное значение. Мы знаем, что поклонники трилогии принадлежат нескольким поколениям. Мы хотим, чтобы музыка ощущалась и соответствовала истории, и отчасти это гарантирует, что мы будем точно соответствовать периоду времени в нашем музыкальном выборе. Например, хотя действие сцены может происходить летом 1943 года, крайне важно, чтобы песня была выпущена до лета того же года. Существуют разные временные рамки того, когда песня была фактически написана и записана исполнителем, когда песня была выпущена и когда она была в верхних чартах. Как музыкальные супервайзеры, мы должны вникать в историю музыки – недостаточно того, чтобы она вписывалась в сцену. Мы хотим, чтобы у создателей фильма был весь необходимый им контекст вокруг самой музыки. Бывают случаи, когда кинематографисты позволяют себе творческую свободу, если песня идеально передает сцену, и наша задача — убедиться, что они знают, когда они это делают.
Ваша карьера позволила вам дать передышку новым талантам, таким как Йоханн Йоханнссон. Предоставляли ли Masters of the Air какие-либо возможности представить новые музыкальные таланты, будь то композиторы или исполнители?
Знакомство Йоханна Йоханнссона с Дени Вильневом для фильма «Пленники» было прекрасным опытом. Для меня нет ничего более приятного, чем когда режиссер идеально сочетается с композитором. В шестом эпизоде «Masters of the Air» нам посчастливилось увидеть музыкальную жемчужину таланта, Итну МакСуини, которая спела уникальную и трогательную версию песни «Tear the Fascists Down» на камеру. Возможности для представления других новых талантов Masters of the Air были больше связаны с поиском менее известных песен, которые не были широко показаны в фильмах или телепроектах. Например, в первом эпизоде «Sleepy Town Train» была нашей первой песней в эпизоде и была стороной B к песне «Juke Box Saturday Night» Гленна Миллера.
Размышляя о своей обширной карьере и В вашей недавней работе над «Мастерами эфира», что вам больше всего нравится в работе музыкального руководителя в сегодняшнем мире кино и телевидения?
За последние годы ситуация в кино и телевидении изменилась, но Самой большой наградой всегда было творческое сотрудничество с людьми, которые снимают эти фильмы и сериалы. В значительной степени контроль над музыкой предполагает гибкость и способность быстро меняться в случае необходимости, будь то изменение расписания, творческое изменение направления, распределение бюджета или смена платформы. Этот постоянно меняющийся ландшафт способствует тому, что контроль над музыкой становится более стимулирующим, сложным и увлекательным. Каждый проект уникален; поэтому я могу погрузиться в работу с каждым из них со свежим настроем и энтузиазмом.
<
