src=»
Ты никогда меня не найдешь — это история двух людей. Эти два незнакомца, изолированные от остального мира дикой бурей, опасаются друг друга. другой, но есть ли здесь на самом деле злодей? Именно этот вопрос поддерживает напряженную атмосферу в впечатляющем дебютном художественном фильме Индианны Белла и Джозайи Аллена.
Но это только один слой, поэтому старший редактор ComingSoon Хоррор Нил Болт поговорил с Беллом и Алленом об их фильме, процессе работы и о том, как они относились к выпуску медленного триллера в нетерпеливую эпоху.
Нил Болт: <сильный>Спасибо, что поговорили со мной. Я заметил, что до этого вы вместе работали над несколькими короткометражками. Привело ли это к более единому мнению, когда дело доходит до реализации вашего коллективного видения? Помогает ли присутствие коллеги-режиссера более эффективно развивать ваши мысли и идеи?
Джозайя Аллен:Ага. Я думаю, что с самого начала, и именно поэтому мы продолжали работать вместе, у нас были очень похожие вкусы. Это еще не все, и мы очень хорошие друзья, но на самом деле это было в университете. Мы вместе ходили в киношколу; мы объединились в группу для выполнения еженедельного задания и просто наслаждались совместной работой. Уже были аргументы! Но любые предложения исходили из желания улучшить конечный продукт. Я знаю, что это было задание в университете, но с тех пор мы работаем именно так. Я думаю, работать вместе, когда у вас одна и та же цель, веселее. Это требует вдвое меньше давления, и в игре, направленной на быстрое выполнение задач, я думаю, побеждает тот, кто может выразить или сформулировать, что нужно сделать быстрее всего. Мы можем просто посмотреть друг на друга и понять, что нужно сделать.
Индианна Белл: И поначалу у нас обоих были сильные стороны в разных областях, потому что я немного работал в театре, работал с актерами и склонен писать проекты, так что Я пришел к этому благодаря работе с актерами и написанию сценария. Джо был по-настоящему визуален, подходил к этому с точки зрения монтажа, а также снимал, так что у него был такой ракурс.
Когда мы только начинали, было действительно здорово иметь такие перспективы и сильные стороны, но теперь, когда мы приобрели больше опыта и стали больше работать вместе, мы стали немного более сплоченными в том, что делаем.
< img class="aligncenter" src="/wp-content/uploads/2024/03/65b6eebc5b11e31f31fcfb3d4377f658.png" alt="Интервью: Индианна Белл и Джозайя Аллен обсуждают клаустрофобный триллер, который вы меня никогда не найдете" />
/img>ДЖА: Здесь гораздо больше пересечений
ИБ: Да, абсолютно.
< strong>ДЖА: Чтобы внести ясность, я не пишу сценарии, но я с самого начала веду эти разговоры. И, например, на этапе подготовки к производству я все еще занимаюсь раскадровкой, но Индианна со мной, и мы постоянно обсуждаем этот материал. В случае с этим фильмом мы вместе создавали раскадровку сцен, и это повлияло на небольшие изменения в окончательном сценарии. Мы не ждем окончательного сценария, а затем начинаем раскадровку, мы делаем и то, и другое одновременно.
В этом отношении должно быть хорошо иметь резонатор, позволяющий менять ситуацию на лету, а не ждать прихоти внешних влияний. Звучит как очень крутой способ делать что-то.
ИБ: Да, это очень весело.
Какие были ваши пробные камни для создания камерного фильма? Были ли у вас конкретные примеры, на которые вы опирались при создании этого фильма?
IB:У нас было несколько бюджетных проектов. Мы знали, что хотим снять полнометражный фильм, но нам всегда казалось, что это недостижимо, пока мы не посмотрели на некоторых режиссеров, таких как Трей Эдвард Шульц и Майк Фланаган, и не сказали: «О, люди сняли эти микробюджетные фильмы на свои собственные деньги». или собрали деньги, и они не стали ждать, пока к ним придет возможность, они просто пошли и сделали это» и подумали, что, возможно, мы могли бы сделать это, если мы будем действительно умны на этапе сценария и будем делать все небольшими и достижимыми. и напишите в бюджет. Хорошо, если мы дадим себе некоторые творческие ограничения, возьмем одну локацию, давайте возьмем этих двух актеров, которые нам нравятся, с которыми мы раньше работали над съемками фильма и знаем, что они очень хорошо работают вместе.
Так что это великолепно. Это заботится о кастинге, это заботится о поиске локации. Мы смотрели некоторые фильмы, и Трей Эдвард Шульц («Оно приходит ночью») особенно вдохновил нас своим микробюджетным фильмом «Криша», и, конечно, он сделал «Оно приходит ночью», которое в основном происходило в одной локации, но он делал все эти умные вещи. чтобы он не казался скучным и напряженным, понимаете?
Мы также смотрели такие фильмы, как «Похороненные» с Райаном Рейнольдсом. Это, очевидно, доводит дело до крайности, но они проделывают блестящую работу на этапе написания сценария, делая его настолько интересным, что вы даже не замечаете, что пролежали в гробу весь фильм. Такие вещи, как тонкие изменения в освещении, и то, как он перемещает свое тело в гробу, и операторская работа, которая создает ощущение, что все движется вперед, а напряжение растет.
Так что да, мы проделали небольшую домашнюю работу над множеством разных фильмов, чтобы увидеть, что делает их интересными и что заставляет их работать. Как и в случае с некоторыми фильмами, которые мы смотрели, мы говорили: «Ох, такое ощущение, что они слишком много делают с камерой, чтобы отвлечь нас от того факта, что мы находимся в одном месте», и мы этого не сделали. мне это нравится. Джо действительно осознавал это при раскадровке. Мы должны поддерживать его свежесть, сохранять его новым, не переусердствуя.
ДЖА: Не чувствовать себя неуверенно из-за того, что вы находитесь в одном месте.
Я понимаю, насколько сложно было бы попытаться сохранить интерес ко всему, что происходит вокруг актеров, особенно в это маленькое пространство.
IB: Мы были в ужасе!
ДжА: Да, в ужасе!
ИБ:Вероятно, это было одной из наших главных проблем на протяжении всего процесса, потому что вы не знаете, как люди отреагируют. Мы знаем, что нам нравится смотреть; нам нравится медленное прожигание, но, как вы сказали, сейчас есть тенденция говорить: «Ну, если меня это не захватит в первые три минуты, ты нажимаешь на то, что будет дальше». Поэтому мы были обеспокоены этим, но мы просто думали, что бы мы ни делали, если мы будем делать это уверенно и просто говорить: «Этот фильм не для всех, но тем, для кого он действительно понравится». Так что это была ужасающая вещь, но мы могли постоянно напоминать себе, что это не для всех, и если бы мы учитывали только наши собственные вкусы и чувства, тогда это поразило бы ту аудиторию, которую мы хотим поразить.< /p>
ДжА: Это верно. Вы должны сделать прыжок и направить его на то, что вам хочется, и я не верю, что у нас сумасшедшие дикие вкусы, поэтому найдется кто-то, кто поймет это и получит от этого удовольствие. Поэтому вы изо всех сил стараетесь сделать это для них, и, надеюсь, им это понравится.
Для меня это звучит достаточно справедливо! В заключение скажем, что вы застряли в доме, отключено электричество и идет сильный шторм. Как вы проводите время?
ИБ: Отличный вопрос. Ну, ты знаешь игру в карты? Никогда не сбивается. Я ужасен, потому что я тот, кто хочет смотреть фильмы все время, так что мне конец!
JA: Знаете, это грустно, но что мы вероятно, в конечном итоге я буду сидеть в темноте и говорить о кинопроизводстве. Недавно у нас отключилось электричество, и начало происходить странное событие. Странные вещи падают с полок…
ИБ: Что-то ударилось о крышу!
ДЖА: Да, поэтому мы просто сидели там, за столом, в темноте, обмениваются идеями.
ИБ: Знаешь, возможно, это были бы истории о привидениях и тому подобное. Это лучшая вещь во время отключения электроэнергии.
Ты никогда меня не найдешь сейчас на VOD.
