Интервью Aftermath: Дилан Спроус и Мейсон Гудинг устроили драку в стиле Dragon Ball

src=»

Звезды Aftermath Дилан Спроус и Мейсон Гудинг обсудили драки друг с другом в своем новом боевике, который теперь доступен для аренды и покупки в цифровом формате. Дуэт обсудил свою химию, слишком быстрые действия и «сцену драки в Dragon Ball», а также воссоединение для Under Fire.

«Оказавшись в ловушке на мосту Тобина в Бостоне после взрыва бомбы, бывший армейский рейнджер (Дилан Спроус) должен использовать свою элитную подготовку, чтобы спасти свою сестру и других заложников от группы мстительных бывших военных подрядчиков во главе с неуравновешенным военным преступником», — говорится в синопсисе.

Тайлер Триз: Дилан, здесь есть рукопашный бой, на который довольно забавно смотреть. Как вам опыт привыкания к хореографии боя и настоящей физической активности во время Aftermath?

Дилан Спроус: Довольно забавно, как рукопашный бой… Так вот, Aftermath был третьим боевиком, в котором я снялся в своей жизни. В первом, я снимался в The Curse of Turandot в Китае в течение шести месяцев, и там было так много рукопашного боя. Там было много вин-чунь, и было много явно хореографии, сделанной специально для фильмов. Потом я снялся в Beautiful Disaster, а затем в Aftermath, верно? Так что рукопашный бой был на самом деле тем, с чем я чувствовал себя наиболее комфортно. То, чему я учился, как-то ново, это, конечно, все перестрелки во время этого фильма. Я не так много этого делал. Я умел стрелять, я был на стрельбищах и когда был моложе, но это был определенно новый опыт для меня.

Но я скажу, что сцены рукопашного боя были моими любимыми, особенно потому, что я снимался почти во всех сценах с Мейсоном. Пока мы это делали, у меня есть это отчетливое воспоминание, как мы оба смотрели друг на друга и работали над этим, и мы такие: «Нам стоит сделать это быстрее, верно?» Потому что это выглядело бы намного лучше. Мейсон сказал: «Да, да, давайте попробуем быстрее». Мы продолжали все портить, и мы такие: «Ладно, но теперь, когда у нас это получилось, давайте сделаем это еще немного быстрее». Так что это выглядит очень, очень напряженно. Поэтому мы просто продолжали двигаться быстрее и быстрее, пока режиссер Патрик Люсье не сказал: «Эй, ребята. Это на самом деле слишком быстро. Вы на самом деле не замечаете, что мы делаем». Мы такие: «Извините, мы так хороши в этом».

Мэйсон Гудинг: Предположительно, это было похоже на сцену боя в Dragon Ball, мы телепортировались по всему месту. Очень здорово.

Спроус: Ну, я почти уверен, что это то, чего мы хотели, так что…

Гудинг: Верно. Это то, к чему мы стремились. Стоит также упомянуть, не для того, чтобы пускать пыль в глаза, но на этой съемочной площадке происходит много всего. Это очень сложный боевик. Так что вы должны представить, что им приходится жертвовать временем для репетиций в тех или иных аспектах. К тому времени, как мы добрались до сцены хореографии, где нам нужно было обсудить сцену драки, мы поняли, что не прогнали ее ни разу. Это было 15-минутное окно, чтобы посмотреть, как каскадеры все это собирают. Затем мы обедали, что заняло около 45 минут, а затем нам нужно было это снять.

Итак, за те 15 минут, что мы смотрели, я узнал от Дилана методологию, которая, вероятно, проще всего связана с мышечной памятью. Дилан делает это там, где стоит — не знаю, делаете ли вы это постоянно, но в этом случае он это делал. Он стоял недалеко от репетиции трюков и исполнителей, которые отрабатывали движения. Дилан воплощал движения в реальном времени, пока учился им. Я из футбольной среды, поэтому я просто смотрел и пытался выучить движения визуально, что не очень помогло, но, о чудо, в конце концов у нас получилось. Потребовался небольшой перерыв на обед, и мы снова включились в процесс, и в итоге получилось то, что вы видели в фильме.

Спроус: Это, безусловно, моя любимая сцена действия в этом фильме.

Мейсон, один аспект, который действительно впечатлил меня в этом фильме, это то, насколько ты в нем угрожающ. Ты такой приятный во всем остальном и в интервью, поэтому я был удивлен, что в тебе это есть. Каково это было для тебя, раскрыть эту злодейскую сторону?

Гудинг: Есть простой ответ, а есть сложный ответ. Сложный ответ, я бы сказал, заключается в том, что Дилан создает такую комфортную обстановку на съемочной площадке. Я пришел немного позже, они уже снимали что-то к тому времени, как я пришел. Я знал его и раньше. Я так люблю этот жанр. Поэтому у меня было представление о том, каково это — быть более злодейским персонажем, но только после разговора с Диланом и того, как он действует на съемочной площадке в этой обстановке, это дало мне свободу, готовность и комфорт взять злодея с заднего двора, которого я всегда играл с братом в начальной школе, и просто зафиксировать его в моем взрослом телосложении и чувствах.

Простой ответ: чувак, я просто обожаю Джона Бернтала.

Спроус: Разве не все мы?

Гудинг: Много такого, и это не то, в чем я должен признаваться, но есть сцена в «Ходячих мертвецах», где каждый раз, когда Джон Бернтал наклоняется в этом шоу, он делает вот так и натягивает штаны. Да, я просто делал это каждый раз, когда мне нужно было двигаться. Я просто натягиваю штаны вот так, и это выглядит очень угрожающе. Так что я обязан этим Джону Бернталу, потому что я, безусловно, украл это у него.

Дилан, мне нравится, что твой персонаж здесь больше, чем просто типичный герой боевика. У него есть элемент ПТСР, и в персонаже есть очень человеческая сторона, когда он хочет спасти свою сестру. Как актер, что ты действительно копал в сторону персонажа, а не в действие, о котором мы говорили?

Спроус: Да, это интересная грань, по которой нужно пройти. Пытаться придать правдивость и правду тому, как это на самом деле выглядит. Борьба с посттравматическим стрессовым расстройством, а также создание боевика. Я не хотел, чтобы это выглядело глупо. Я не хотел, чтобы это выглядело клише. Поэтому я определенно хотел убедиться, что это было представлено должным образом, и я был очень благодарен за то, что… На съемочной площадке нас окружали бывшие действующие военные и несколько ветеранов, которым я задал множество вопросов, а также бывший действующий медик, который служил. Это было действительно полезно.

Она была очень полезна мне, потому что я спрашивал о явном выражении лица, и я спрашивал об аспекте гипервентиляции, и о некоторых вещах в этом отношении, которые я действительно хотел сделать реальными, но в то же время попытаться представить ПТСР как процесс исцеления, а не как то, что есть. Потому что я часто вижу, как это происходит в фильмах и на телевидении, где, например, персонаж, который раньше служил, почти подытожен тем фактом, что у него ПТСР, верно? Где они такие: «Вот персонаж, и у него ПТСР», тогда как это не объясняет, что это путь через ПТСР, чтобы привести вас к его концу, который, как я надеюсь, является исцелением и попыткой проработать его.

Так что это было облегчением также и по заслугам сценария. Было облегчением узнать, что мы увидели небольшую дугу в его путешествии туда, пытаясь помочь себе пройти через это. А также его семья и друзья, которых он заставил в фильме попытаться помочь ему пройти через это. Затем у нас есть очень четкое сопоставление с Мейсоном и его персонажем, которого, я думаю, он воплотил замечательно хорошо, что является другой стороной связанной с этим травмы и того, как он справляется с этим по-своему. Так что было приятно видеть, что это не было сделано таким образом, чтобы это было окончательно.