src=»
5 сентября режиссер Тим Фельбаум и соавтор сценария Мориц Биндер, написавшие сценарий вместе с Фельбаумом и Алексом Дэвидом, поговорили с ComingSoon об актуальной исторической драме, охватывающей Мюнхенскую резню, произошедшую во время Олимпийских игр 1972 года. Дуэт обсудил использование в фильме архивных кадров и ограниченную точку зрения, а также недавнюю номинацию на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. «5 сентября» теперь доступен в цифровом формате и выйдет на Blu-ray 18 февраля со множеством дополнительных материалов.
«Действие происходит во время летних Олимпийских игр в Мюнхене 1972 года. Фильм рассказывает об американской спортивной команде, которая быстро перешла от спортивных репортажей к прямой трансляции взятых в заложники израильских спортсменов», — говорится в синопсисе. «Через эту призму 5 сентября дает свежий взгляд на прямую трансляцию, которую в то время смотрели по всему миру, по оценкам, миллиард человек. В центре истории — Джефф, молодой и амбициозный продюсер, стремящийся доказать свою состоятельность своему боссу, легендарному телеведущему Руну Арледжу. Вместе с немецкой переводчицей Марианной и своим наставником Марвином Баде Джефф неожиданно берет на себя управление прямой трансляцией. По мере того, как повествования меняются, время уходит, а противоречивые слухи распространяются, а жизни заложников висят на волоске, Джефф сталкивается со сложными решениями, сталкиваясь со своим собственным моральным компасом».
Тайлер Триз: Тим, в начале 5 сентября мы получаем только аудиоописания ситуации. Это создает действительно напряженную атмосферу и позволяет зрителям по-настоящему использовать свое воображение. Можете ли вы рассказать об ограничении перспективы? Потому что я чувствую, что это действительно работает на силу фильма, хотя я представляю, что очень легко захотеть сразу перейти к ситуации с заложниками.
Тим Фельбаум: Я бы согласился. Я рад, что вы чувствовали то же самое. Я думаю, что наш фильм также о том, чего они не видят, а не о том, что они видят. Конечно, в истории кино уже есть хорошие примеры, когда что-то было даже более пугающим или интенсивным, потому что вы на самом деле не показывали это или, может быть, только слышали.
Довольно рано, как только мы решили, что хотим рассказать об этом с точки зрения СМИ, мы сказали: «Если мы хотим иметь такую кинематографическую концепцию, нам нужно действительно довести ее до конца». Поэтому мы показываем все с их точки зрения.
Это, конечно, часть иронии в том, что они были так близки, но они были в своей студии. Мы также изучили много фильмов, которые играют с этим. Например, фильм, который я хочу упомянуть, это Das Boot Вольфганга Петерсона, фильм о подводной лодке, где также есть команда в этом запертом тесном пространстве, и единственное, что вы видите из этого крупного события, происходящего на поверхности, это через телескопы и сонары.
Моритц, я читал, что вы родились в Мюнхене десятилетие спустя, но я уверен, что события всегда маячили и на них ссылались. Что заставило вас действительно захотеть исследовать эти события в профессиональной сфере с помощью этого фильма?
Моритц Биндер: Да, я родился и вырос в Мюнхене, и мои родители тоже родились и выросли в Мюнхене. И когда Тим и я обнаружили эту перспективу медиа, мы оба были заинтригованы, потому что мы оба также работаем в медиа как режиссеры.
И я пришел из документального кино, а до этого я был тележурналистом. Мне очень понравился этот подход. Но с другой стороны, как вы сказали, я из Мюнхена, и я пытаюсь [рассказывать] истории, которые мне рассказывали родители, потому что они как раз в возрасте одного персонажа Марианны (Леоне Бенеш), которая как переводчик. Она возлагает большие надежды на эти игры и показывает миру это новое либеральное лицо молодой Германии.
И я действительно мог бы как бы передать ей истории моих родителей, потому что они были точно того же возраста, и у них тоже были большие надежды. И я думаю, что у всего поколения они были. Поэтому я действительно хотел также привнести этот аспект, чтобы предоставить некоторый контекст, почему игры были так структурированы. Почему они создали этот беспрецедентный технический аппарат, чтобы показать все всему миру, и почему, например, в Олимпийской деревне не было вооруженной полиции.
Да, я думал, что они что-то добавили в историю, чтобы получить эту немецкую точку зрения.
Это действительно интересно, что у вас есть журналистское образование, потому что Тим, я хотел спросить вас об этом, я чувствую, что 5 сентября более актуально, чем когда-либо, просто потому что это исследование вещательной журналистики и баланса между поиском истины и поиском угла, который хорошо работает с рейтингами. Что вы нашли самым интересным в обмене их методами освещения, поскольку им очень легко забыть, что на карту поставлены жизни, когда они просто смотрят на это как на историю?
Фельбаум: Да, я имею в виду, послушайте, я не хочу сравнивать это с моей работой, которую я делал. Я много работал как, не напрямую, но я много работал как оператор документальных фильмов в студенческие годы, потому что в киношколе, как сказал Мориц, мы были в одной и той же киношколе, и он тоже был на документальном факультете, по крайней мере, в начале.
Но я работал со многими режиссерами-документалистами в качестве оператора-постановщика, и я даже близко не хочу сравнивать то, что мы снимали, с трагедией Мюнхена, но это были также темные темы, отчасти. Так что я немного знаю это чувство, то, что вы только что описали, когда вы хотите оставаться уважительным к ситуации, но вы также хотите найти какой-то образ в некотором роде. Так что, в некотором смысле, многие из этих вопросов, с которыми сталкивается эта команда в нашем фильме, я мог бы соотнести с моей предыдущей работой. Так что вот почему я так хорошо отреагировал на этот ракурс.
Мориц, поэтому я хотел спросить вас, поскольку вы и остальные авторы получили эту большую честь быть номинированными на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий, что для вас значит, когда вы видите это признание? Особенно на самой большой сцене кино.
Binder: Это действительно совершенно невероятно для нас. Я имею в виду, вы должны знать, что мы начали с этого фильма в Венеции на кинофестивале, что звучит очень причудливо, но на самом деле мы были в боковой панели, и мы были в боковой панели боковой панели. Так что нам так повезло, что журналисты, такие как вы, просто подхватили это, увидели это и написали об этом и сделали возможным это великое путешествие до сих пор. Так что это кажется невероятным путешествием в целом.
Но когда мы услышали, что нас номинировали, мы были переполнены радостью. Но я думаю, мы все еще ждем этого момента осознания, потому что на самом деле, это еще не осознано. Потому что это то, что действительно трудно осознать, пока я не думаю, что стоишь там или сидишь там. И даже тогда я не знаю, смогу ли я это осознать.
Фельбаум: Я также надеюсь, что это — я имею в виду, фильм уже вышел, вы можете посмотреть его прямо сейчас в кинотеатрах — поэтому я надеюсь, что это также мотивирует людей пойти и посмотреть его. Это, конечно, здорово в наградах, не так ли? Это то, что они помогают привлечь внимание к фильмам. Поэтому я надеюсь, что это мотивирует людей действительно пойти и купить билет и посмотреть его.
Тим, один из аспектов, который мне очень понравился в 5 сентября, — это использование архивных кадров. Я думаю, что это было использовано очень разумно. Это было всегда в сценарии? Как вы нашли там баланс?
Фельбаум: О, да, конечно. Я имею в виду, это был интересный процесс, потому что долгое время у нас не было всего отснятого материала, и мы все еще не уверены на сто процентов, видели ли вы все. Но только незадолго до съемок мы долго работали со всем, что вы найдете в сети или в документальных фильмах. Затем, незадолго до съемок, мы внезапно получили еще несколько часов отснятого материала. Это было, в некотором смысле, очень вдохновляюще, но также и страшно, потому что мы знали, что в этом отснятом материале было так много всего, что мы знали: «Хорошо, мы должны включить это в отснятый материал».
Приведу пример: момент, когда они остановили интервью со спортсменом, который мог сбежать утром, потому что он теряет слот на спутнике, это то, что мы никогда бы не придумали. Но, конечно, это имеет смысл, потому что тогда вам все равно нужно было это забронировать. В спутнике было не так много слотов. Вам все равно нужно было забронировать слот. И это то, что сразу стало настолько важным для темы, верно? Что мы должны были это включить. Поэтому мы соответствующим образом структурировали сценарий, опять же, очень поздно в процессе.
С другой стороны, мы знали, что определенные сцены в Олимпийской деревне мы хотели бы воссоздать. Но то, что мы никогда не могли воссоздать, — это образ Джима Маккея, ведущего репортажа. В определенный момент было даже неясно, получим ли мы эти кадры. Я сказал, если вы не получите Маккея, нам вообще не нужно снимать фильм. Мы бы сделали это в любом случае, возможно.
Но я очень рад, что мы получили авторские права, потому что у него есть этот уникальный способ вести себя в камере. И только потому, что у нас было благословение настоящего Джеффри Мейсона, а также его сына, мы получили авторские права на эти кадры. Но я думаю, что это важно для фильма, особенно в Штатах, где Маккей также хорошо известен.
Спасибо Тиму Фельбауму и Морицу Биндеру за то, что нашли время поговорить о 5 сентября, который теперь доступен в цифровом формате.
