Холодная война, возможно, закончилась в 1991 году, но ее последствия ощущаются и сегодня. Постоянное беспокойство оставило след в людях, и оно дало о себе знать в бесчисленных фильмах. Сегодня некоторые из самых известных «ретро» фильмов являются очевидными отражениями этого тревожного периода. Все знают о черной комедии Стэнли Кубрика, Доктор Стрейнджлав, но есть еще так много капсул времени, которые можно найти. В конце концов, Холодная война длилась почти пятьдесят лет, с 1947 по 1991 год. Одной из скрытых жемчужин эпохи является «документальный фильм» BBC под названием Потоки.
Выпущенный в 1984 году, он пришелся на самый конец Холодной войны. Его дебют состоялся через 21 год после Карибского кризиса, но он сохраняет то же чувство надвигающегося страха. Его почти двухчасовое звучание пронизано скрытой тревогой. Чувство проявляется как неприятное жужжащее ощущение, которое можно легко классифицировать как Потоки как триллер. Тем не менее, корни фильма прочно укоренились в военной драме. Сегодня его увядшие пейзажи напоминают образы из Fallout. Однако эти идеи были более пророческими в то время, существуя как потенциальная и ужасающая реальность. Хотя фильм не привлек большого международного внимания, театральная социальная реклама BBC не утратила ни капли своего ужасающего «очарования».
«Threads» Мика Джексона предлагает ужасающий взгляд на Холодную войну
- Чтобы точно отобразить последствия ядерного излучения, создатели фильма обращались к различным научным источникам, включая исследования, опубликованные Карлом Саганом.
- Пол Вон, уважаемый документалист, озвучил фильм.
- Фильм был заказан генеральным директором BBC Аласдером Милном.
Одной из Потоки‘ самая сильная сторона — его суровый реализм. Хотя есть моменты легкомыслия, большая часть фильма прочно связана с современными страхами. Это отражение того, что могло бы быть, и его реализм только усиливает эту убежденность. Его 112-минутная продолжительность наполнена смесью горя, паники и нигилизма. В некотором смысле, это предостерегающий диалог, который говорит зрителям: «Это может произойти в любой момент».
Фильм можно разделить на три отдельные части. Первая посвящена жизни до и во время ядерной бомбардировки. Естественно, учитывая прямолинейный повествовательный подход фильма, за этой частью следуют сегменты, освещающие последствия для выживших. Затем эти сцены ведут к заключению фильма — часто считающемуся его самой ужасающей частью — которое следует за потомками выживших.
Потоки имеет в значительной степени универсальный подход к повествованию. Его воздействие часто происходит от его способности показывать широкомасштабное опустошение. Чувство заразительной тревоги сочится из сцен голодающих граждан, грохочущих сетчатыми заборами, окружающими тщательно охраняемый склад. Тем не менее, есть некоторые «основные» персонажи.
Рут (Карен Мигер) и Джимми Кемп (Рис Динсдейл) служат центром внимания аудитории. Молодая пара одновременно празднует и боится незапланированной беременности, когда врезается бомба, и их последующие трудности формируют эмоциональную основу Потоки. В конце концов, неграмотная дочь пары, Джейн (Виктория О’Киф), становится «главным героем» фильма.
Выдуманный документальный фильм о реальных страхах
- Многие из звезд фильма и статистов были активными членами Кампании за ядерное разоружение (CND).
- Местом действия фильма был выбран Шеффилд из-за его политики «безъядерной зоны» и благосклонного отношения населения к этому проекту.
- Паническое поведение выживших в Шеффилде после бомбардировки было вдохновлено рассказами выживших в Хиросиме и Нагасаки.
В целом, Потоки это гротескно захватывающий опыт. Его густонаселенные сцены ядерного разрушения и смерти, возможно, не самые откровенно ужасные, но они несут в себе некоторые очевидные и тревожные подтексты. Зрителям не нужно видеть каждую пропитанную кровью смерть; Потокиповествование и врожденный гуманизм делают основную работу.
Подход Джексона к фильму — еще одна из его ярких черт. В то время как многие военные фильмы фокусируются на кинематографических переживаниях, Джексон избегал подобных притворств. Парадоксально, но аналитический псевдодокументальный стиль усиливает эмоциональное воздействие фильма, предоставляя зрителям достаточно дистанции, чтобы наблюдать его ужасы с некоторой объективностью. В этом смысле, Потоки противостоит большинству современных военных фильмов.
Джексон никогда не ставил себе целью создать «театральный» или «кинематографический» опыт. Нет преднамеренного чувства погружения. Потоки на самом деле делает наоборот, используя свои документальные закадровые голоса, чтобы дать зрителям важную информацию без запутанной повествовательной установки. Его безличный подход к последствиям войны — особенно во второй половине — часто совпадает Потоки с более эмоциональными военными фильмами, такими как Хиросима Мон Амур и Весна в маленьком городке.
В более широком смысле объективный взгляд фильма на долгосрочные последствия бомбы становится более ощутимым и ужасающим. Прямолинейное повествование сообщает зрителям все, что необходимо знать: общественный крах привел к неграмотности и преступности. Нет необходимости в посреднике внутри вселенной; предостерегающая притча никогда не останавливается. Она ныряет с головой в глубоко тревожные последствия разрушения цивилизации.
Примечательно, что леденящая душу документальная презентация не является и не была чем-то новым. Джексон смоделировал свой фильм по образцу гораздо более старой работы, Военная игра, подобно Потоки, Военная игра перенес зрителей в ужасающее путешествие в стиле документального фильма по ядерной бомбардировке. Он также был заказан BBC, но его содержание посчитали слишком ужасным для показа по телевидению. Несмотря на отмеченный наградами показ на кинофестивале 1966 года, Военная игра в конечном итоге дебютировал на телевидении год спустя Потоки31 июля 1985 г.
Ужасы драм холодной войны
- Джексон использовал неизвестных актеров, чтобы усилить связь зрителей с историей.
- Статистам выдали рваную одежду и сказали «выглядеть несчастными» во время съемок.
- Героям фильма, получившим ожоги третьей степени, наносили грим, приготовленный из кетчупа и рисовых хлопьев.
По правде говоря, фантастика Холодной войны никогда не «заканчивалась» и не «останавливалась». Она просто сменила название. Сегодня ядерная фантастика часто попадает под зонтик научной фантастики. Такие названия, как Fallout придать концепции более фантастический поворот, часто затемняя неявную и ужасающую реальность того, что такое событие все еще может произойти. Более новая ядерная фантастика имеет тенденцию танцевать вокруг этой идеи; ядерная бомба важнее как повествовательный прием, чем реальная угроза. Но фантастика не всегда была столь пресыщена ядерным Армагеддоном.
У фантастики времен Холодной войны было пятьдесят лет инкубации. В лучшем случае она изображала — и до сих пор изображает — вызывающую беспокойство реальность ядерного вооружения. Страх распространился далеко за пределы Америки; Годзилла легко классифицируется как постъядерное исследование тем Холодной войны. Даже сегодня, несмотря на общее безразличие поп-культуры к этой концепции, взаимно гарантированное уничтожение далеко не невозможно.
Эта вездесущая реальность — надвигающаяся и ощутимая угроза незапланированного массового уничтожения — является основным источником ужасающих оттенков СМИ Холодной войны. Достаточно одного могущественного человека, пренебрегающего человеческой жизнью, чтобы погрузить мир в хаос. Хотя эта идея может показаться абсурдной, ее истинность кажется все более актуальной. Постоянное сползание мира к националистическому пылу только усилило угрозы, подчеркнутые в Потоки.
В дополнение к Военная игра, Джексона Потоки является еще одним входом в растущий канон фильмов-предостережений о ядерной войне. Интересно, что «документальный» фильм BBC дебютировал в том же году, когда Америка взялась за эту концепцию, Day After. Ему предшествовали такие фильмы, как На пляже и Мальчик и его собака. Через три года после его выпуска BBC поддержала Когда ветер дует.
Часы Судного дня, которые измеряют глобальные ядерные угрозы, отсчитывая время до метафорической полуночи, находятся всего в минуте от Армагеддона. Потоки может быть более пророческим, чем когда-либо, и его послание ясно. Несмотря на всю «безопасность», которую приносит ядерное оружие, мир должен взвесить присущие ему риски. В противном случае этот «поддельный» документальный фильм может стать руководством по выживанию.
