В 2019 году аргентинский триллер 4 × 4 произвел фурор своей едкой черной комедией, острыми и циничными социальными комментариями и своей привлекательной, уместной предпосылкой — нищий уличный преступник оказывается втянутым в борьбу не на жизнь, а на смерть после того, как взломал самоблокирующийся, пуленепробиваемый, звуконепроницаемый, поляризованный и дистанционно управляемый автомобиль, принадлежащий и управляемый богатым, но морально негодующим мстителем. С момента выхода этот фильм был переснят несколько раз, каждый раз в разных странах. На этот раз очередь Соединенных Штатов. Режиссер Дэвид Яровески, в главных ролях Энтони Хопкинс и Билл Скарсгард, Заблокированный пересматривает эту проверенную и правдивую сюжетную линию, хотя и с удивительно гуманным поворотом, и более симпатичными персонажами, изображенными двумя опытными, разносторонними иконами ужасов. Когда мелкий преступник Эдди (Скарсгард) оказывается на мели и без удачи, он вламывается в особенно шикарный внедорожник — и обнаруживает, что не может выбраться. Автомобиль принадлежит Уильяму (Хопкинс), больному хирургу, который полон решимости преподать Эдди по-настоящему жестокий урок о том, что преступление невыгодно.
В этом интервью CBR режиссер Дэвид Яровески рассказывает, как его предыдущий опыт — от музыкального клипа до художественного фильма — подготовил его к этому жесткому боевику-триллеру. Он также обсуждает удивительный способ, которым курсы актерского мастерства помогли ему достичь гуманного изображения несовершенных и сложных персонажей Скарсгарда и Хопкинса на камеру.
ЦБ РФ: Заблокированный очень впечатляющий актерский состав. По сути, это просто два человека в машине — и вне ее, Билл Скарсгард и Энтони Хопкинс. Это довольно состязательный матч, потому что они как бы играют против типажа. Голос Энтони часто отдают добрым, мягким персонажам, а зрители привыкли видеть Билла в виде монстра в накладных гримах. Вы и ваша команда имели в виду этот кастинг с самого начала, или это просто получилось? Каково было направлять их против типажа?
Дэвид Заровески: Забавно, что вы так говорите — я никогда не думал о них против типа. Но когда вы так говорите, я думаю, они были против типа! Когда я встретился с Энтони Хопкинсом, то, что мы оба сказали друг другу в самом начале, было то, что мы не хотим, чтобы это был просто Ганнибал Лектер или подделка под Ганнибала Лектера. Это его собственная личность, его собственный характер. И то, что я сказал ему, было то, что вы знаете, кто он в Instagram, так интересно для меня, потому что это так неожиданно и непредсказуемо. Это загадочно. Вы смотрите на его Instagram, и вы думаете: «Что? Это не то, что я ожидал от Instagram Энтони Хопкинса!» И поэтому, это был немного того вкуса, который я хотел вытащить из Уильяма. Я хотел чего-то такого неуравновешенного, непредсказуемого, игривого. Я посмотрел на этот Instagram и сказал: «А что, если бы он публиковал это, но у него в подвале были бы люди, истекающие кровью или что-то в этом роде? Насколько это было бы безумно?» Я действительно хотел как-то привнести это в персонажа. И у Энтони, очевидно, было много идей, как исследовать Уильяма и сохранить его живым и интересным.
И потом Билл такой естественно милый. Я нахожу его таким милым человеком — милым, вот это слово! В нем есть доброта. И я думаю, что это действительно проявляется в персонаже. Потому что персонаж ощущается как кто-то из Good Times or Неограненные драгоценные камни. Он немного отвратительный парень, но его доброта и его миловидность настолько всепроникающие. Они прорываются, и вы не можете не любить его. И с ним было просто невероятно работать. Они оба пришли к этому, выложились на сто – просто полностью в деле. Это был невероятный опыт работы с ними.
Заблокированный это ремейк аргентинского фильма, 4 × 4, и предпосылка все та же. Это не первый ремейк — был еще один в 2022 году — но ваш совсем другой. Что привлекло вас к ремейку этого фильма, и как вы изменили историю и оригинала, и последнего ремейка? Потому что есть некоторые различия.
Сначала я прочитал сценарий и подумал: «Мне кажется, я уже где-то это видел».
Но чем дольше я об этом думаю, тем больше понимаю: «Нет, ничего подобного я раньше не видел».
И вот я посмотрел фильм и снова ощутил то же самое чувство: «Это очень необычно. Это действительно отличная идея».
Я думаю, что они проделали замечательную работу. Это отличный фильм. Я смотрел его один раз. Я знаю, что я в меньшинстве — я люблю ремейки. Я люблю перезагрузки. Я люблю все это, но больше всего мне нравится слышать другой голос, рассказывающий эту историю. Я люблю Кроненберга Муха. Я люблю Скорсезе. Мыс Страх. Мне нравится чувствовать, что, при абсолютном уважении и восхищении оригинальными создателями фильма, у меня просто от природы другой голос. Так что, если я собираюсь рассказать вам историю, она будет другой, и здесь, позвольте мне рассказать ее вам так, как рассказал бы я. Я люблю такие вещи. Поэтому я попытался сделать, как я уже сказал, посмотреть его один раз. По-настоящему переварить то, чего они достигли, все великое, что они сделали в фильме, а затем сделать свой настолько чистым, не затронутым этим, насколько это возможно. И это то, что мы сделали. Я думаю, что когда я смотрю его, я чувствую свой голос в этом фильме. Такое ощущение, что я рассказал эту историю. И поэтому, в некотором смысле, я думаю, мы достигли этой цели.
Заблокированный гораздо более мягкая и более сочувственная история, чем жесткая сатира 4 × 4. Во многом это связано с тем, как вы подчеркивали присутствие семьи и детей. Это повторяющийся мотив во многих ваших предыдущих художественных фильмах, которые были более фантастическими и в которых дети играли большую роль в повествовании, например Brightburn и Ночные книги. Это оба ужасы-триллеры. Они такие же мрачные, и в них много динамичного действия и широких, размашистых кадров. Но Заблокированный очень реален, даже с его интенсивными сценами вождения в беспилотном автомобиле. Это суровый, неосязаемый мир. Как бы вы сравнили режиссуру чего-то более приземленного, например, Заблокированный с вашим предыдущим опытом?
Я начинал с музыкальных клипов и рекламы, и делал короткометражные фильмы. А когда вы делаете короткометражные фильмы, цель — сделать что-то действительно крутое и визуальное. Делайте красивые картинки и круто монтируйте — никогда не давайте зрителям заскучать! Но потом, когда вы начинаете снимать фильмы, это совсем другая работа. И после того, как я сделал Брайтберн, что было просто невероятным опытом – работа с Джеймсом [Ганном], работа с Элизабет [Бэнкс] – целью было рассказать действительно человеческую историю, попытаться рассказать историю этой семьи, которая только что решила усыновить инопланетянина – и это просто не пошло! И я оказался на этой съемочной площадке, действительно комфортно с визуальными эффектами. Я говорю на этом языке очень свободно. Я мог подойти к оператору, Майку [Даллаторре], который также снял этот фильм, – и я мог говорить на языке кинематографии очень комфортно.
Я очень технически продвинутый режиссер в плане всех этих отделов, но я разговаривал с актером и обнаруживал, что мне не хватает языка, чтобы общаться так же эффективно, как во всех этих других отделах. И я ненавидел это. И поэтому в конце фильма я пошел к Джеймсу Ганну и сказал то же самое, что только что сказал вам. И он сказал: «Тебе следует пойти на курсы актерского мастерства, взять пару занятий по актерскому мастерству, посмотреть, что из этого получится».
И я сказал: «Хорошо, это хорошая идея. С кем?»
И он сказал: «Этот парень, Бен Дэвис, он лучший. Пожалуйста, Бен Дэвис».
Но это правда. Вот что он сказал. И я пошел: «Хорошо, я иду». Так что я пошел на его занятия, и я начал посещать уроки актерского мастерства, разыгрывать сцены, изучать монологи и наблюдать, как актеры борются и общаются. Я изучал это, а потом вернулся и снял этот фильм под названием Ночные книги. И, Ночные книги была действительно личной историей. Было такое чувство, будто я читаю сценарий и думаю: «Ты описываешь меня. Это мой опыт». Мне знакомо это чувство, и поэтому я снял то, что, как я обнаружил, возможно, является самым личным фильмом, который я когда-либо снимал. Но опыт, который я получил на этом курсе актерского мастерства, действительно сформировал меня, чтобы я мог работать с — если вы посмотрите фильм — там есть эти действительно сложные сцены, в которых есть эмоциональная сложность, и вы говорите об Уинслоу, которому, может быть, тринадцать, который несет этот фильм эмоционально. Там много всего, и они проделали такую невероятную работу.
В любом случае, я обнаруживаю, что отправляю сценарий Энтони Хопкинсу. Ему нравится, и я сижу напротив него. И есть прямая связь между тем выбором, который я сделал, чтобы пойти в актерскую школу, и тем, чтобы сидеть там, напротив Энтони Хопкинса, иметь словарный запас, чтобы говорить с ним и быть с ним на одной волне.
Это может быть гораздо более глубокий ответ, но, если бы вы спросили меня, когда я только начал снимать фильмы, как режиссер, которым я был, я бы сказал вам: «О, у меня будут какие-то сумасшедшие убийства, и у меня будут какие-то большие спецэффекты, и я хочу сделать что-то яркое». Но когда я начал тянуть за эту нить, я просто влюбился в работу с актерами и в то, чтобы действительно рассказывать человеческую историю, и пытаться найти реальность в сцене и работать с ними. Так что все это дало мне этот язык, и я думаю, что это соединительная ткань там. Так что, когда вы смотрите на заперт, и ты такой: «Это так отличается от всего этого», — это потому что я начал тянуть за эту нить, и вот куда она меня привела. Мне нравится рассказывать такие истории, основанные на персонажах, находить в них сердце и находить человечность даже в ужасных людях.
Фильм «Закрыто» выйдет в прокат 21 марта.
Заблокированный
Триллер Ужасы
Powered by
Развернуть Свернуть
