src=»
Главный редактор ComingSoon Тайлер Триз поговорил со звездой Woman of the Hour и режиссером Анной Кендрик о ее режиссерском дебюте. Кендрик рассказала о том, что стало для нее неожиданным, как помог ее актерский опыт и как в фильме используется перспектива. Основанный на невероятной реальной истории, фильм теперь транслируется на Netflix.
«Невероятно странная история о начинающей актрисе в Лос-Анджелесе 1970-х годов и серийном убийце, совершающем многолетние убийства, чьи жизни пересекаются, когда их назначают на роли в эпизоде «Игры в свидания», — говорится в синопсисе.
Тайлер Триз: Вы, очевидно, были на многих съемочных площадках и продюсировали, но это ваш режиссерский дебют. Были ли какие-то большие сюрпризы или, может быть, аспект, который вы обнаружили, что вы действительно увлечены, но не могли сделать это раньше?
Анна Кендрик: О, боже. Ну, о Боже, мне стоит придумать ответ получше, потому что я чувствую, ну, все. Все было так страшно и так удивительно [когда я снимал «Женщину часа»]. Думаю, если уж на то пошло, я действительно нервничал из-за того, что мог бы руководить актерами, у которых был совсем, совсем другой процесс, чем у меня. Потому что бывают моменты, когда я думаю: «Ну, мне нужно говорить на их языке, а что, если они говорят на языке, который я не могу понять?» Но я думаю, что все подходили к этому с одной и той же точки зрения и просто хотели отдать должное материалу.
Я думаю, что у меня было небольшое преимущество в идее, что все как бы знали, что я был на их месте так много раз. Так что это было как бы встроено во все, что я должен был сказать, что-то вроде: «Я знаю, это странно. Я знаю, это кажется неправильным, и я многого от тебя прошу, но я знаю, что ты можешь это сделать, и я не отношусь к этому легкомысленно. Я был на твоем месте, и я знаю, что многого от тебя прошу, и я благодарен». Отсутствие необходимости вести этот разговор все время просто поддерживало движение, что нам было нужно, потому что у нас было очень, очень, очень мало времени и ресурсов для очень амбициозного фильма.
Говоря об амбициях этого, вы показываете множественные перспективы. Я думал, что это был такой ключевой выбор, особенно с сюжетной линией Николетт Робинсон. Потому что мы видим, что одна из причин, по которой эти серийные убийцы могли так много уйти от ответственности, заключается в том, что женщин не воспринимали всерьез, когда они сообщали об этих вещах. Так как же было сбалансировать все эти разные аспекты?
Да, я думаю, что одна из моих любимых вещей во всех персонажах фильма — это то, насколько они разные, эм, и как они продолжают пробовать разные подходы, чтобы оставаться в безопасности или, в случае Николетт, оставаться в безопасности, одновременно поднимая тревогу об этом очень опасном человеке. Идея в том, что нет хорошего ответа и нет решения, которое было бы таким простым, как: «Ну, если вы используете эти слова и этот тон голоса, вот как вы узнаете, что вы будете двигаться по миру безопасным образом, и люди будут вас слушать». Мне нравится сюжетная линия Николетт. Мне так нравится ее игра, и я действительно, снова, требовал от нее так много, потому что она действительно представляет собой более десятилетия людей, пытающихся поднять тревогу и остающихся без внимания.
Очевидно, что для нашего фильма мы сделали ее немного составным персонажем, и у нас есть 90 минут, так что мы должны продолжать это делать. Она действительно привнесла всю эту срочность, горе и травму в выступление, которое также оставалось нюансированным и интересным, потому что оно могло бы стать действительно однотонным и монотонным очень легко. Я в основном чувствую, что я просто хочу отдать должное людям, которые были готовы прийти и, по какой-то причине, позволили мне быть ответственной за все это.
Спасибо Анне Кендрик за то, что она нашла время обсудить Woman of the Hour.
