35 лет назад шедевр Кевина Костнера незаметно и навсегда изменил западное кино

Любой, кто знаком с западным кино, знает историю популярного жанра кино и его эволюцию за последние сто лет. Самое интересное в этом жанре — то, как он влиял на аудиторию и ее привлекательность в разные эпохи кинематографа. Кажется, есть несколько переломных фильмов, которые либо переворачивают сценарий всего жанра, толкая его в другом направлении, либо стоят сами по себе как основные элементы жанра в любой момент времени. От классической эпохи, которая повлияла на все вестерны, до стилизованных итальянских «спагетти-вестернов» и современных ревизионистских вестернов, жанр предлагает множество важных фильмов, которые стоит посмотреть. Хотя в современном кино их снимают не так часто, вестерны остаются важным культурным краеугольным камнем кинематографического повествования.

Время от времени появляется вестерн, который закрепляет свое место среди лучших в жанре, потому что фильм точно знает, как расширить жанр и отдать дань уважения тому, что было раньше. После эпохи кинопроизводства Нового Голливуда вестерны стали гораздо менее распространенными, и когда они снимались, редко можно было получить что-то столь же хорошее, как классика предыдущих пяти десятилетий. 80-е были, возможно, худшим десятилетием для жанра, поскольку вестерны стали однообразными и разбавленными, и им было мало что предложить поклонникам и зрителям. Затем, в 1990 году, жанр обрел новое возрождение, которое породило массу ревизионистских вестернов, которые снимаются и по сей день. Хотя поклонники знают, какое достижение Кевина Костнера Танцы с волками с точки зрения критики и коммерции, стоит также поговорить о том, как он изменил жанр вестерна в целом.

«Танцы с волками» дали старт 90-м после неутешительного десятилетия 80-х

На протяжении всей истории западного кино было много переломных фильмов и режиссеров, которые открыли новые эпохи для этого жанра. После того, как классические вестерны исчерпали себя среди зрителей, такие режиссеры, как Серджио Леоне и Серджио Корбуччи, вели жанр в новом направлении у себя на родине. Итальянские «спагетти-вестерны» делали то, что классическим американским вестернам делать было запрещено. Леоне и Корбуччи, среди прочих, своим гиперстилизованным, жестоким и приземленным подходом к жанру вдохновили американских режиссеров на аналогичный подход. После того, как Кодекс Хейса был отменен, кинематографисты получили гораздо больше свободы в Америке и смогли начать применять больше реализма в своих фильмах. Сэм Пекинпа Wild Bunch в 1969 году стал самым ранним примером американских ревизионистских вестернов, которые будут заполнять 1970-е. Однако, как только 70-е закончились, вестерны (наряду с другими жанрами) стали разбавлены плагиатами и переосмыслениями всех популярных фильмов, которые существовали. Хотя классика все еще рождалась в 80-х, они были далеки и немногочисленны по сравнению с 70-ми.

Это было особенно неудачное десятилетие для вестернов, которые действительно обратили свое внимание на пародии и сатиру на вестерны, особенно когда многие из более драматичных вестернов не смогли увлечь зрителей. За исключением Клинта Иствуда, не так много режиссеров все еще снимали хорошие вестерны. Когда актер, ставший режиссером, Кевин Костнер захотел начать снимать вестерны, это сразу же стало соблазнительным для поклонников жанра. Ревизионистский вестерн Костнера вышел за рамки антивестернов 70-х годов, чтобы представить зрителям одну из самых заставляющих задуматься исторических драм всех времен. Танцы с волками Очевидно, фильм имел успех у критиков и коммерческий успех, поскольку с тех пор он собрал в мировом прокате 424 миллиона долларов и получил несколько премий «Оскар», включая «Лучший фильм». Фильм вышел в удачное время для жанра и вдохновил следующую волну вестернов в 90-х, включая некоторые из лучших в этом жанре, такие как Непрощенный, Живые и мертвые и Легенды осени, среди прочих. Костнер также укрепил свой статус режиссера вестернов и продолжил снимать другие классические фильмы, такие как Почтальон и Open Range.

«Танцы с волками» дают точное изображение американского фронтира

Хотя концепция Кевина Костнера об американском солдате, постепенно вживающемся в образ жизни и культуру индейского племени, не была новой идеей в 1990 году, никто не рассказывал такую ​​историю так, как Танцы с волками сделал. Выйдя из десятилетия, когда вестернам не хватало инновационного направления, Танцы с волками Эффективно сбалансированный вестерн с драмой и преднамеренным социальным комментарием. В то время как фильм превращается в дань уважения классическим вестернам и западным тропам в разное время, Танцы с волками существует последовательно как драматическое историческое повествование об Американском Фронтире. Фильм Костнера строится на темах и идеях, представленных в классических ревизионистских вестернах 70-х годов, таких как Рейд Ульзаны и Пэт Гаррет и Билли Кид, но добавляет дополнительный поворот к этим условностям. Красота Танцы с волками заключается в том, что Костнер изначально представляет историю как романтизм американского фронтира, который превращает обычного солдата Гражданской войны в «человека земли». Танцы с волками играет на моральной неоднозначности Запада, заставляя зрителей верить, что на протяжении большей части фильма ее не существует.

К тому времени, как наступил третий акт Танцы с волками разворачивается, Костнер напоминает зрителям о жестокой правде Американского фронтира, заставив их полюбить его так же, как Данбар. С сюжетной линией, которая последовательно выстраивает опыт Американского фронтира и его красоты, Костнер знает, что он должен вернуть историю к реальности и надавить на каждую правду и трагедию, стоящую за угнетением коренных американцев в истории Америки. Когда не осталось никого из Джона Данбара и остались только «Танцы с волками», именно тогда главный герой терпит то, что каждый сиу терпел на протяжении поколений. Потеряв почти все, что он считал самым дорогим, Данбар вынужден принять трудное решение, которое блестяще завершает фильм. Помимо жанровых условностей и переломного сценария Майкла Блейка, Танцы с волками только еще больше усиливается различными кинематографическими аспектами его производства. Между режиссурой и игрой Костнера, захватывающими второстепенными ролями, визуальным охватом Дина Семлера и трогательной партитурой Джона Барри, Танцы с волками был новым видом чистой драмы, действие которой происходит на американском Западе. Неудивительно, что это был один из лучших фильмов года.

Вестерны 1990-х годов продолжали следовать заданному для них формату

Можно утверждать, что если Танцы с волками не возвестил о наступлении новой волны западного кино, Клинта Иствуда Непрощенный собирался сделать это в любом случае. На самом деле, Иствуд почти сделал Непрощенный годами ранее, но намеренно ждал, пока он достаточно повзрослеет, чтобы соответствовать роли, которую он будет играть. Иствуд всегда нес жанр вестерн и продолжал бы это делать. Тем не менее, Танцы с волками вышел первым, но оба шедевра дали толчок новой волне вестернов в 1990-х и начале 2000-х годов. Рассматривая Непрощенный Например, Иствуд создал идеальное любовное послание жанру и своей собственной карьере, одновременно привнося ревизионистский оттенок в персонажей, которых он обычно играет в вестернах. Это в такой же степени неоревизионистский вестерн, как и Танцы с волками есть. Непрощенный является одним из примеров вестерна 90-х, оказавшего большое влияние на жанр после выхода Танцы с волками и продолжая следовать этому примеру после шедевра 1990 года.

Многие вестерны после 1990 года продолжили следовать формату, который был установлен в начале десятилетия, и это вернуло жанр в лоно как один из самых важных в кинематографе. Хотя и наблюдалась устойчивая тенденция к уменьшению количества вестернов, которая продолжается и по сей день, есть также неожиданная жемчужина, которая появляется, когда зрители меньше всего этого ожидают. Также наблюдалась блестящая тенденция придавать классическим вестернам современный вид, переделывая их. Будь то Джеймс Мэнголд 3: 10 на Юму или Братья Коэны True Grit, были ремейки, которые были столь же влиятельны или знаковыми, как и оригинал. И, конечно, нельзя отрицать, насколько повлиял Квентин Тарантино, вернув спагетти-вестерны на время. Хотя трудно сказать наверняка, что современные вестерны не существовали бы таким же образом без Танцы с волками, нельзя отрицать влияние фильма. Он, по крайней мере, возродил жанр в 90-х и, в более широком смысле, тихо изменил направление западного кино с того момента.